Sa slike

Kaljenje Ilija Vidovic, Ilko Vojin privatno izdanje autora Mek povez, format: 15x22 cm, 248 strana, ilustrovano, latinica. Korice kao na slikama. Unutra odlicna. Nema tragova pisanja. Kompaktna. ktj-59 190623

✰Izdavač: Autorsko izdanje, 2003.. ✰Povez: broširan, 240 strana, tiraž 1500 ✰Nepodvlačena, ima posvetu, težina 330 grama ****

Stanje kao na slikama. Pogledajte u punoj rezoluciji! Ako niste sigurni da Vam odgovara, pitajte za dodatni opis knjige PRE kupovine, i bice Vam odgovoreno u najkracem roku. Naknadne reklamacije ne prihvatam. Robu šaljem nakon uplate. Besplatna dostava podrazumeva slanje preporucene tiskovine postom nakon sto uplatite knjigu na racun koji ce vam biti dostavljen . A 134

vrlodobro očuvana zakivanje lemljenje zavarivanje korozija peći za kaljenje .... im2

LÁNGEDZÉS-KALOCSAI NÁNDOR ,KIADÁS 1966 ,OLDAL 132.(RETKA TRAŽENA STRUČNA KNJIGA -KALJENJE MATERIJALA-)

ZBIRKA TEHNIČKIH PREPARATA ZA RAZNE ZANATE I MATERIJALE - N. I B. DEROKO, S.A. ĐORĐEVIĆ INDUSTRISKA KNJIGA BEOGRAD - 1950 - 523 STRANE, MEK POVEZ. OBRADA STAKLA PISANJE CRTANJE, LEMLJENJE ALUMINIJUMA, BAKARISANJE STAKLA, SKIDANJE POZLATE STAKLA, IMPREGNACIJA KANAPA HARTIJE, DRVETA, ČIŠČENJE SEDEFA, SREBRA, DRAGOG KAMENJA, VEŠTAČKA SLONOVA KOST, DRVO, BAJCOVANJE, PREMAZ OD POŽARA,VLAGE, ČIŠČENJE MRLJA, POLITIRANJE, LEPAK ZA BOJE, VRSTE KALJENJA. POMOĆ ZNANJE, ISKUSTVO STARIH MAJSTORA. boje i bronze firnisi lakovi sikativi kitovi kit za drvo kit za porcelan juvelirski kitovi impregnisanje čišćenje raznih materijala, ukrasnih predmeta i dragocenosti čišćenje sedefa čišćenje slonove kosti čišćenje mermera čišćenje alabastera čišćenje životopisa čišćenje iskopina čišćenje gravura čišćenje nakita obrada drveta sprečavanje drveta da se krivi sprečavanje i otklanjanje crvotočina obrada stakla obrada metala kaljenje lemljenje graviranje niveliranje

ZBIRKA TEHNIČKIH PREPARATA ZA RAZNE ZANATE I MATERIJALE - N. I B. DEROKO, S.A. ĐORĐEVIĆ INDUSTRISKA KNJIGA BEOGRAD - 1950 - 523 STRANE, MEK POVEZ. IMA MALO OBELEŽAVANJA PASUSA CRVENOM GRAFITNOM OLOVKOM. OBRADA STAKLA PISANJE CRTANJE, LEMLJENJE ALUMINIJUMA, BAKARISANJE STAKLA, SKIDANJE POZLATE STAKLA, IMPREGNACIJA KANAPA HARTIJE, DRVETA, ČIŠČENJE SEDEFA, SREBRA, DRAGOG KAMENJA, VEŠTAČKA SLONOVA KOST, DRVO, BAJCOVANJE, PREMAZ OD POŽARA,VLAGE, ČIŠČENJE MRLJA, POLITIRANJE, LEPAK ZA BOJE, VRSTE KALJENJA. POMOĆ ZNANJE, ISKUSTVO STARIH MAJSTORA. boje i bronze firnisi lakovi sikativi kitovi kit za drvo kit za porcelan juvelirski kitovi impregnisanje čišćenje raznih materijala, ukrasnih predmeta i dragocenosti čišćenje sedefa čišćenje slonove kosti čišćenje mermera čišćenje alabastera čišćenje životopisa čišćenje iskopina čišćenje gravura čišćenje nakita obrada drveta sprečavanje drveta da se krivi sprečavanje i otklanjanje crvotočina obrada stakla obrada metala kaljenje lemljenje graviranje niveliranje

Istorijski razvoj japanskog streličarstva koje se odigralo ne samo svojoj nameni, simbolici, tehnici gađanja i izrade lûkova i strela, već i filosofski preobražaj od kjuđucua – veštine lûka, kada se naglašavalo usavršavanje tehnike, do kjudoa – Puta lûka, gde tehničko usavršavanje prati kaljenje duha, izgradnja karaktera, negovanje vrlina, pročišćenje srca i smirenje uma.

Lutke, kostimi, scenografija...Milena Jeftić Ničeva Kostić CLIO, 1995. 138 strana. Sem što ima posvetu na predlistu, lepo očuvana. Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Rigidnost u formama, robovanje predrasudama o obaveznim proporcijama lutke, tehnici i realizmu – svega toga nikada neće biti u lutkama Milene Jeftić Ničeve Kostić. i to je jasno od samog početka.

Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija.

Japansko streličarstvo nije samo doživelo istorijski razvoj i promene u svojoj nameni, simbolici, tehnici gađanja i izrade lukova i strela, već i filosofski preobražaj od kjuđucua – veštine luka, kada se naglašavalo usavršavanje tehnike, do kjudoa – Puta luka, gde tehničko usavršavanje prati kaljenje duha, izgradnja karaktera, negovanje vrlina, pročišćenje srca i smirenje uma. S obzirom da kju (iz reči kjuđucu i kjudo) označava: 1. početnika, 2. luk, 3) istrajnost, kontinuitet, kjudo zapravo opisuje šta bi umetnost luka u svojoj suštini trebalo da bude: jedan (mogući) način samospoznaje upornim usavršavanjem svoje veštine gađanja iz luka. Pri svakom odapinjanju strele, vežbač je ponovo „početnik“ – tj. svako odapinjanje je novo, samo za sebe i mogućnost da se vežbač usavrši na svim nivoima. Naravno, za to su potrebne i određene vrline, kao što su: odlučnost, upornost, jaka volja, istrajnost, a pre svega ispravna namera.

Kjudo - Zen i japansko streličarstvo Japansko streličarstvo nije samo doživelo istorijski razvoj i promene u svojoj nameni, simbolici, tehnici gađanja i izrade lûkova i strela, već i filosofski preobražaj od kjuđucua – veštine lûka, kada se naglašavalo usavršavanje tehnike, do kjudoa – Puta lûka, gde tehničko usavršavanje prati kaljenje duha, izgradnja karaktera, negovanje vrlina, pročišćenje srca i smirenje uma. S obzirom da kju (iz reči kjuđucu i kjudo) označava: 1. početnika, 2. lûk, 3) istrajnost, kontinuitet, kjudo zapravo opisuje šta bi umetnost lûka u svojoj suštini trebalo da bude: jedan (mogući) način samospoznaje upornim usavršavanjem svoje veštine gađanja iz lûka. Pri svakom odapinjanju strele, vežbač je ponovo „početnik“ – tj. svako odapinjanje je novo, sâmo za sebe i mogućnost da se vežbač usavrši na svim nivoima. Naravno, za to su potrebne i određene vrline, kao što su: odlu-čnost, upornost, jaka volja, istrajnost, a pre svega ispravna namera.

Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija. odlično očuvana kao nova LOK.4

Autor - osoba Delblanc, SvenNaslov Speranca / Sven Delblank ; sa švedskog preveo Zvonimir PopovićJedinstveni naslov Speranza. srpski jezikVrsta građe romanJezik srpskiGodina 1985Izdanje 1 izd.Izdavanje i proizvodnja Beograd : Narodna knjiga, 1985 (Beograd : `Slobodan Jović`)Fizički opis 147 str. ; 21 cmDrugi autori - osoba Popović, ZvonimirDimić, Moma, 1944-2008 = Dimić, Moma, 1944-2008Zbirka Savremena svetska prozaISBN (Broš. sa klapnama)Napomene Prevod dela: Speranza / Sven DelblancStr. 139-147: Delblankova alegorija / Moma Dimić.Roman je objavljen 1980, ali ideja za povest o prekonoćnom kaljenju, sazrevanju i nakaznom izobličavanju dobromislenih mladih ljudi javila se desetak godina ranij, krajem šezdesetih, nekako u vreme poznatih studentskih demonstracija i nemira širom sveta. Delblank je tada kao gostujući profesor predavao na Kalifornijskom univerzitetu u Berkliju i imao je prilike da s mladim crnačkim intelektualcima i studentima raspravlja, između ostalog, i o istorijskom fenomenu ropstva. I šta će se uopšte zbiti, pitao se švedski pisac, s entuzijazmom ovih šezdesetosmaša već kroz nekoliko godina, u naletu prve snažnije ekonomske i društvene krize?6/2

Autor - osoba Delblanc, SvenNaslov Speranca / Sven Delblank ; sa švedskog preveo Zvonimir PopovićJedinstveni naslov Speranza. srpski jezikVrsta građe romanJezik srpskiGodina 1985Izdanje 1 izd.Izdavanje i proizvodnja Beograd : Narodna knjiga, 1985 (Beograd : `Slobodan Jović`)Fizički opis 147 str. ; 21 cmDrugi autori - osoba Popović, ZvonimirDimić, Moma, 1944-2008 = Dimić, Moma, 1944-2008Zbirka Savremena svetska prozaISBN (Broš. sa klapnama)Napomene Prevod dela: Speranza / Sven DelblancStr. 139-147: Delblankova alegorija / Moma Dimić.Roman je objavljen 1980, ali ideja za povest o prekonoćnom kaljenju, sazrevanju i nakaznom izobličavanju dobromislenih mladih ljudi javila se desetak godina ranij, krajem šezdesetih, nekako u vreme poznatih studentskih demonstracija i nemira širom sveta. Delblank je tada kao gostujući profesor predavao na Kalifornijskom univerzitetu u Berkliju i imao je prilike da s mladim crnačkim intelektualcima i studentima raspravlja, između ostalog, i o istorijskom fenomenu ropstva. I šta će se uopšte zbiti, pitao se švedski pisac, s entuzijazmom ovih šezdesetosmaša već kroz nekoliko godina, u naletu prve snažnije ekonomske i društvene krize?6/2

Milena u pozorištu – lutke, kostimi, scenografija Milene Jeftić Ničeve Kostić Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Rigidnost u formama, robovanje predrasudama o obaveznim proporcijama lutke, tehnici i realizmu – svega toga nikada neće biti u lutkama Milene Jeftić Ničeve Kostić. I to je jasno od samog početka. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija.

Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Rigidnost u formama, robovanje predrasudama o obaveznim proporcijama lutke, tehnici i realizmu – svega toga nikada neće biti u lutkama Milene Jeftić Ničeve Kostić. i to je jasno od samog početka. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija.

Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Rigidnost u formama, robovanje predrasudama o obaveznim proporcijama lutke, tehnici i realizmu – svega toga nikada neće biti u lutkama Milene Jeftić Ničeve Kostić. I to je jasno od samog početka. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija.

Nova knjiga, necitana, nema posvete. Milena u pozorištu : lutke, kostimi, scenografija Milene Jeftić Ničeve Kostić - Dušana Nikolić Izdavač: Clio Godina izdanja: 1995 Broj strana: 139 Format: 20 cm Povez: Broširani Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija.

Autori: Dušana Nikolić, Nikola ŠuicaMilena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Rigidnost u formama, robovanje predrasudama o obaveznim proporcijama lutke, tehnici i realizmu ? svega toga nikada neće biti u lutkama Milene Jeftić Ničeve Kostić. I to je jasno od samog početka.Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija.

Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969 godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvoðač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Rigidnost u formama, robovanje predrasudama o obaveznim proporcijama lutke, tehnici i realizmu – svega toga nikada neće biti u lutkama Milene Jeftić Ničeve Kostić, i to je jasno od samog početka. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija. Čitaj dalje

Knjige su potpuno nove, mek povez, 542 str. SADRŽAJ: Glava 1 je posvećena opštim karakteristikama hemijskih elemenata svrstanih u periodni sistem Mendeljejeva, hemijskim vezama, kristalnoj strukturi i grešaka u strukturi konstrukcionih (inženjerskih) materijala. U glavi 2 se razmatra ponašanje konstrukcionih materijala pri delovanju spoljašnjih sila i momenata, načini ispitivanja metala i legura, kao i uticaj opterećenja, temperature i vremena njihovog dejstva na promenu radnih karakteristika delova mašina i opreme. U glavi 3 detaljno se govori o kristalizaciji metala i legura, kao i legurama koje su višekomponentnog sastava, jer pored osnovnih komponenti uvek sadrže više ili manje korisnih primesa ili štetnih nečistoća. Uglavnom su prikazani dvokomponentni ravnotežni dijagrami (dva metala potpuno rastvorljivih u čvrstom stanju, potpuno nerastvorljivih i ograničeno rastvorljivih sa eutektičkom reakcijom i dva metala delimično rastvorljivih sa peritektičkom reakcijom). U glavi 4 detaljno se opisuju legure gvožđa sa ugljenikom i analiziraju dijagrami stanja gvožđa i ugljenika - metastabilan (Fe-Fe3C) i stabilan (Fe-C). U glavama 5 i 6 najpre su uopšteno objašnjene fazne promene u čvrstom stanju kod metala i legura (difuzija, raspad i preobražaj čvrstog rastvora), a zatim su te fazne promene detaljno objašnjene kod čelika u poglavljima: razlaganje pothlađenog austenita (proeutektoidne faze, perlitna, martenzitna i bejnitna transformacija) i transformacioni dijagrami (ARA, IRA). Termička obrada legura gvožđa detaljno se razmatra u glavi 7. Posebno se ukazuje na osnovne vrste termičke obrade (žarenje, kaljenje, otpuštanje, termomehaničku obradu i reaustenitizaciju), zatim se govori o pećima za zagrevanje, rasladnim sredstvima, sopstvenim naponima i na kraju o greškama pri kaljenju, površinskom kaljenju i najvažnijim načinima hemijsko-termičke obrade (cementaciji, nitriranju, cijanizaciji i karbonitriranju, kao i ostalim metodima termohemijskog otvrdnjavanja površinskih slojeva). U glavi 8 detaljno su prikazani savremeni načini dobijanja sirovog gvožđa (belog i sivog), čelika i livenog gvožđa, kao i primarna prerada čelika u odgovarajuće poluproizvode. Glava 9 sadrži danas najviše korišćen konstrukcioni metal na bazi gvožđa i ugljenika – čelik. Detaljno se ukazuje na uticaj ugljenika i glavnih legirajućih elemenata na osobine čelika i daje podela čelika prema nameni i ukazuje na najvažnije klase čelika: konstrukcione čelike (ugljenične i legirane), specijalne čelike (nerđajuće, termopostojane i otporne na habanje) i alatne čelike (ugljenične, legirane, brzorezne i ostale materijale za alate). Glava 10 sadrži pregled i osobine najvažnijih livačkih legura gvožđa i ugljenika: sivog liva (SL), nodularnog liva (NL), crnog temper liva (CteL), belog livenog gvožđa (BLG) i na kraju čeličnog liva (ČL). U glavi 11 mogu se naći osnovni podaci o obojenim metalima (Al, Mg, Ti, Cu, Ni, Co) i njihovim legurama, niskotpoljivim metalima i legurama, teško topljivim metalima i legurama, kao i plemenitim metalima. Glava 12 posvećena je koroziji i zaštiti metala od korozije. Najpre se ističe da je korozija prirodna pojava kojom metal teži da se vrati u stanje oksida, koji su kao rude iskopani iz rudnika. Posebno se razmatraju elektrohemijska korozija (galvanski parovi, standardni elektrodni potencijal, polarizacija i depolarizacija) i hemijska korozija tj. oksidacija. Završno poglavlje ove glave daje pregled načina zaštite: izborom antikorozivnog materijala, modifikacijom korozivnog medijuma i nekim konstrukcionim merama. U glavi 13 se govori o keramičkim materijalima, staklu i metalurgiji praha. Kad je reč o keramičkim materijalima detaljno su obrađene konstrukcione, alatne i građevinske keramike, zatim je ukratko pomenut kamen, glina i vatrostalni materijali. U poglavlju staklo pomenute su razne vrste stakla, specijalna stakla i opšte osobine stakla i na kraju posebna pažnja je posvećena metalurgiji praha (sinterovanju) metalnih materijala. U glavi 14 se detaljno proučavaju polimerni materijali (plastike i gume) i kompozitni materijali sa različitim vrstama ojačivača. Ukazuje se na njihovu strukturu, složene načine dobijanja, postupke prerade, vrste i oblasti najvažnije primene. Glava 15 posvećena je tehničkom drvetu koje je i danas najviše upotrebljavana industrijska sirovina u svetu. Od njega se dobija oko 2500 organskih jedinjenja i 25000 različitih prdmeta. U ovoj glavi se pored tehničkog drveta, proučavaju i papir, lepkovi i zaštitne prevlake. Zadnja glava 16 ove knjige daje najnoviji postupak za izbor konstrukcionih materijala. Materijali za dalju preradu u gotove proizvode dele se na konstrukcione i funkcionalne za koje nisu toliko bitne mehaničke osobine, već posebna svojstva (npr. visoka temperatura topljenja volframskih vlakana kod termičkih sijalica, visoka termička provodnost kod volframskih elektroda kod TIG-zavarivanja, veliki omski otpor kod grejača elektropeći i tsl.).

Milena Ničeva je sa svojim lutkarskim radom počela 1969. godine u Malom pozorištu u Beogradu, kao izvođač lutaka kreatora iz Poljske, Čehoslovačke i Bugarske, koji su dugi niz godina predstavljali standarde našeg lutkarstva, poput Bohdana Slavika, Zigmunda Smandžika i drugih. Ovaj susret sa najjačim lutkarskim školama predstavljao je period značajnog kaljenja zanata, upoznavanje sa klasičnim lutkarskim tehnikama, ali verovatno i sa onim što njene lutke nikada neće biti. Rigidnost u formama, robovanje predrasudama o obaveznim proporcijama lutke, tehnici i realizmu – svega toga nikada neće biti u lutkama Milene Jeftić Ničeve Kostić. i to je jasno od samog početka. Multimedijalnost u opusu Milene Ničeve, činjenica da je ona sa podjednakim uspehom vodila karijeru slikara, kostimografa, scenografa i kreatora lutaka, veliki je uspeh. Ali dimenzije ovoga uspeha su još veće ako uzmemo u obzir da Milena Ničeva nije, na primer, kostimima prišla slikarski ili lutkarski, tačnije da nije ni jednom od ovih medija prišla profesionalnom filozofijom drugog. Milena Jeftić Ničeva Kostić je specifičan autor koji je u sebi uspeo da odneguje nekoliko umetničkih profesija. Naslov: Milena u pozorištu: Lutke, kostimi, scenografija Milene Jeftić Ničeve Kostić: Izdavač: Clio Strana: 139 (cb) Povez: meki Pismo: Format: 14 x 20 cm Godina izdanja: 1995 ISBN: 86-7102-004-5

Knjiga Džona Šindlera Nesveti teror. Bosna, Al Kaida i uspon globalnog džihada je pričao bosanskom ratu u kojoj se otkrivaju zakulisne igre međunarodnih snaga, iskrivljavanjestvarnosti od strane svetskih medija i obilje manipulacija za prikrivanje laži i grešaka.To je knjiga koja razbija predrasude i ispravlja iskrivljenu sliku o bosanskoj stvarnostiod 1992. do 1995. godine. U ovoj knjizi bivši američki obaveštajac i analitičar, stručnjakza Balkan, bez predrasuda, nepristrasno i na obilju materijala, pokazuje kako su svetskaštampa, američke službe i međunarodna zajednica, pomažući muslimansku stranu u bosanskom ratu, otvorileprostor infiltraciji islamskih terorista u Evropu i pretvaranju Bosne u poligon za treniranje svetog rata. On nam otkrivavezu između Bin Ladena, Bosne i napada na Svetski trgovinski centar. Pored ostalog, ovo je knjiga o tomekako su na neproverenim i pogrešnim informacijama zidane jednostrane i lažne priče koje su, preuveličavane,postajale osnova za dalekosežne političke odluke i oružane intervencije; kako je svesno proizvođena slika o “dobrim”i “lošim” momcima u bosanskom ratu; o kratkovidosti i destruktivnosti američke politike na Balkanu; kakoje protivno volji većine muslimana u Bosnu uvezen radikalni islam i islamski ekstremizam, fanatizam, terorizami kriminal; kako je pod firmom multikulturalnosti muslimanska ratna vlada u Sarajevu vodila politiku islamizacijeBosne i njenog pretvaranja u evropsko okupljalište terorista iz Al Kaide i srodnih grupa; kakva je veza između BinLadena, Bosne i napada na Svetski trgovinski centar; kako je bosanski rat poslužio kao pogodno mesto i poligonza obuku i kaljenje izvršilaca budućih bombaških napada po Evropi, Aziji i Americi. K209