Hyundai LED plafonjera, snage 20W, u obliku kvadrata, neutralno bele boje svetla, od 4000K.

Spot svetiljka Julie je veoma modernog izgleda sa tri sijalice, sijaličnog grla E14. Ova spot svetiljka Julie je satenski nikl/aluminijum boje pa samim tim spot svetiljka izgleda moderno. Napravljena je od metala. Spot svetiljka ne uključuje izvor svetlosti. Dimenzija 410x175mm.

Nosač za LED panel A721 MH IP65 predstavlja idealno rešenje za sve vrste plafona. Za plafone u stambenim objektima i poslovnim i javnim ustanovama. Nosač za ugradne LED panele sa kojim je moguće postići idealnu ugradnju LED sijalica u plafone ili spuštene plafone. Izbor za svakog majstora.

rad Beograd 1985 odlično očuvana

Više informacija Kategorija rasvete Zidne lampe Ip zaštita IP20 Deklaracija Naziv proizvoda:Izvor svetlosti Zemlja uvoza:Madjarska Zemlja porekla:Kina Uvoznik: Rabalux Srb Doo Autoput br0 11080 Beograd-Zemun,Srbija EAN 4586462459762 Proizvođač Rabalux Materijal Metal Vrsta sijaličnog grla E14 daljinski\kontorla Ne

Stona lampa modernog izgleda bele boje. Ima jedno sijalično grlo tipa E27 i savitljivo telo radi lakšeg podešavanja željenog smera svetlosnog snopa. Prekidač za paljenje i gašenje je na smešten bazi lampe. Lampa se prodaje bez izvora svetla.

Vesta 17 zidna lampa LED 6W 4000K hrom je lampa moderne izrade koja se uklapa u svaki moderan dom. Zidna rasveta može biti iskorišćena kao ključni element kada govorimo o uticaju svetlosti na raspoloženje. Doprinosi stvaranju udobnog i ušuškanog ambijenta. Izrađena je od metala i akrila i daje dnevnu, belu svetlost.

Zidna svetiljka Maya je veoma modernog izgleda sa jednom sijalicom, sijaličnog grla E27. Ova svetiljka je hrom boje pa samim tim izgleda moderno. Napravljena je od metala, kristala i tekstila. Zidna svetiljka ne uključuje izvor svetlosti. Dimenzija 120x365mm.

Rozetna je jednostavno rešenje za osvetljavanje prostorija. Mogućnost biranja izgleda sijalice i njene jačine su samo jedna od njenih karakteristika. Podesiva je i dizajnirana da se neprimetno uklopi u okolinu. Crne boje, odlične završne obrade, napravljena od aluminijuma.

Opis Material: Black Aluminium Bulb Type: Suspension Kit with 2m wire Category: TRACK LIGHTING SYSTEMS

Nosač za LED panel 709 crna 2xGU10 predstavlja idealno rešenje za sve vrste plafona. Za plafone u stambenim objektima i poslovnim i javnim ustanovama. Nosač za ugradne LED panele sa kojim je moguće postići idealnu ugradnju LED sijalica u plafone ili spuštene plafone. Idealan izbor za svakog majstora.

Opis Socket G5 Power 230V Source of light 5xT5 Max voltage 2x8W+2x13W+1x14W Transformer Embedded electronic transformer Recommended light source 4x świetlówka liniowa LUMILUX T5 L (2x8W+2x13W) + 1x świetlówka liniowa LUMILUX T5 HE 14W 230V G5 Height (mm) 120 Width (mm) 650 Depth (mm) – Colours White (Bl), Black (CZ), Grey (SZ)

Bubbles luster sa osam svetiljki, sijaličnog grla E14. Napravljen od metala i stakla, boje ćilibara. Vrlo je moderan i elegantan. Ne uključuje izvor svetlosti. Dimenzija 850x600mm.

Luster Hendrix je veoma modernog izgleda sa jednom sijalicom, snage 21W. Boja temperature je 3000K, i daje toplo belu boju svetla. Luster je crne i bele boje i napravljen je od aluminijuma, pa samim tim visilica izgleda moderno. Ovaj luster uključuje izvor svetlosti i poseduje stepen zaštite IP40. Dimenzija 350x1500mm.

odlično očuvana Antologija stare kineske poezije: Svet u kapi rose Jezik, pesništvo, tradicija… Od svih kineskih dimenzija, vremensku kao da je najteže prilagoditi evropskoj vizuri: ona je i najodgovornija za tolike razlike u psihološkoj perspektivi. Otuda je i neminovno, mada u svojoj pristrasnosti tako naivno, naše čuđenje „kako je to“ stara Kina gotovo tri hiljade godina ostajala bez ikakvih dodira sa Zapadom. (Marko Polo? To nije njen kontakt sa Zapadom, već kontakt Zapada sa njom, promašen, uostalom, jer je Venecija nastavila da u tom pravcu drži durbin okrenut u naopako.) Otuda, takođe, činjenica da nijedna književnost ni približno nema tako dugu povest kao kineska – za nas predstavlja samo kuriozitet. Ako je vekovima bila više civilizacija nego nacija, drevna Kina je bila i više tradicija nego država. I to tradicija toliko prožeta svojim pismom da su mitski arhetipovi samo njegovim posredstvom mogli da se kristališu i da razviju opšte duhovne konstante. Prosto savršeno kao oruđe sinteze, dakle poezije, koja nas je u tonalitetima – čije promene potpuno menjaju smisao reči – našao način da se oslobodi rodova, padeža, vremena, gotovo čitave morfologije, da bi i poslednje njene ostatke zbrisala jedna poezija koja ne priznaje vrste reči, već samo njihovu srž. Pošteđena, tako, disciplinovanog služenja sintaksi, reč otelotvorena u ideogramu, karakterističnom kineskom pismu, postaje nezavisna, te i misao, opravdavajući tu privilegiju i koristeći se tom slobodom, ide u svom značenju do kraja, dakle dalje od reči. A ta značenja, oslobođena suvišnika, dodiruju se onda i prožimaju kao prirodne pojave. Upravo to i jeste težnja ideograma – da se prožme samom prirodom. Stoga kao da i nije poređenje, nego, takoreći, konstatacija kad jedan kineski epistolarac iz VIII veka piše da su ideogrami najslavnijeg kaligrafa među njegovim savremenicima – kitovi što nadiru ka pučini, zmije što vrludaju ševarom, kiša što se pred naletom vetra najednom sručuje niz nastrešnice, svenule puzavice što vise nad ponorom, svileni končići zahvaćeni olujom, koji kao da će se svakog trenutka prekinuti ali se nikad ne prekidaju. Ostavši bezmalo nedirnut još otkako je bio standardizovan u III veku pre naše ere, dakle potpuno nezavisan od fonetike, ideogram se obraća neposredno duhu, nemajući potrebe da se, dekomponovan zvucima, prethodno provuče kroz sluh. Zato, makar se čitao sasvim drukčije, kao arapske cifre na raznim jezicima, ideogram dočarava isti smisao današnjem Kinezu kao i onom od pre dva milenijuma, ili čitaocu u Japanu, Koreji, Kambodži: svet se, dakle, ne mora truditi da izmisli univerzalno pismo, ono već postoji, preostaje još samo ta sitnica – valja ga naučiti… Svaki kineski ideogram je, inače, jednosložan, te pošto nema nenaglašenih slogova, u kineskoj poeziji nema ni stopa; drugim rečima, metrička jedinica nije slog, nego reč, sa svojom tonalnošću. Kao što je svaka reč, zahvaljujući monosilabizmu, metrički zamenljiva svakom drugom, tako i ideogrami, kao homogene poetske slike oslobođene svega nebitnog za komunikaciju, ostaju autonomni ali i ravnopravni. Ma koliko redosled ideograma bio od značaja za njihov smisao i međusobni odnos, u pesmi oni kao da senče ivice kojima se zgledaju, kao da olabavljuju zamahe svojih značenja, kao da menjaju smerove prošlosti i budućnosti, te provociraju oko da ih upija paralelno, ponekad čak u krug: tako oni trijumfuju nad sintaksom, ne na račun, nego na korist značenja, sve slojevitijih, sve ambivalentnijih, sve obuhvatnijih. U njima je, dakle, u njihovoj prirodi, podosta od onog do čega danas, ovde i drugde, pesnik mora da se probija sam. Staviti, u pesmu, ideogram na pravo mesto, to je nešto mnogo više nego naći pravi „izraz“: to znači otkriti još jednu zakonitost, još jedan gravitacioni sistem koji počiva na ravnoteži neizrecivog i komunikabilnog. Iskazati a ne reći – da bi se, tako, reklo više, to je ono čemu najčešće teži kineski pesnik i čemu uvek teži sam njegov ideogram. Ta sposobnost slikovitog pisma naslućena je u samom začetku: ostala je legenda da su zli dusi plakali kada je pronađeno. Strahopoštovanje je vremenom svedeno na poštovanje, ali je i dalje smatrano svetogrđem makar i slučajno bacanje ili gaženje ispisanog komada papira. Poeziji je tu pripao najveći deo časti i počasti, jer je, neuporedivo potpuniju nego proza ili, kasnije, drama, imala moć da iz ideograma izvuče sve što je vremenom uspeo da upije, udahne i upamti. Zato se kineski klasični romani tako često i pozivaju na nju: „postoji pesma“, kažu, „koja to dokazuje“. I evo, sada, ponečeg od toga što je pesma dokazala, negde daleko i davno, u svojoj vekovnoj potrazi za čovekom. – Dragoslav Andrić

NOVO - RETKO ZAVIČAJNI PISCI SVETLOST Kragujevac 197982. Q

Papirni omot je ostecen,listovi kad se zatvori knjiga vidi se da su uflekani Papírborító sérült,amikor a könyv be van csukva látszik hogy a lapok be vannak piszkolódva VÁCI MIHÁLY Nyíregyháza 1924 – Hanoi 1970 … `Ó minden voltam én, amire a lélek fényes! és engedelmesen letérdeltem a test minden ítéletéhez. Mindenre felragyogtam, ami fókuszaimat pásztázva kereste, a sejtések szétszórt sugarait tűzzé lobbantottam, é – a tiszta lencse. Úgy éltem, mint a százhuszat verő szív úgy gyűlöltem és szerettem: mindenhez úgy fogtam, kívánva, hogy az legyen a vesztem! Úgy éltem én, ahogy itt élni kell, ahogy érdemes élni! Egy emberöltőt éltem – de a sorsom történelem és ezerévnyi!` 20. század költészet magyar magyar nyelvű vers Ptt erre az ajánlott nyomtatványra nem több 106 dinártól Ptt za ovu preporucenu tiskovinu ne iznosi vise od 106 rsd

Luster Elizabeth je luster sa jednom sijalicom, sijaličnog grla E27. Boja temperature je 3000K i daje toplo belu boju svetla. Ovaj luster je u zlatnoj boji, a urađen je od metala i tekstila, pa samim tim luster izgleda moderno. Luster ima svetlosnu jačinu od 27W i ne uključuje izvor svetlosti. Dimenzija 500x1500mm.

Izdavač Glas srpski Meki povez 120 stranica M4

Tomaž Šalamun (Zagreb, 1941 – Ljubljana, 2014), slovenački pesnik. Jedan od vodećih savremenih evropskih pesnika. Diplomirao je istoriju umetnosti na Univerzitetu u Ljubljani. Radio je kao profesor na Akademiji likovnih umetnosti u Ljubljani i kao kustos u Modernoj galeriji u Ljubljani. Poznat kao konceptualni umetnik, Šalamun je jedan od najvažnijih neoavangardnih umetnika u Istočnoj i Srednjoj Evropi. Prevodio je sa španskog, engleskog i francuskog jezika. Knjige pesama: Poker (1966), Uloga pelerine (1968), Hodočaš­će za Marušku (1971), Bela Itaka (1972), Amerika (1972), Arena (1973), Soko (1974), Imre (1975), Druidi (1975), Turbine (1975), Praznik (1976), Zvezde (1977), Metoda anđela (1978), Istorija svetlosti je narandžasta (1979), Balada za Metku Krašovec (1981), Tragom divljači (1979), Maske (1980), Analogije svetlosti (1982), Glas (1983), Soy realidad (1985), Sonet o mleku (1984), Ljubljansko proleće (1986), Mera vremena (1987), Živa rana, živi sok (1988), Dete i jelen (1990), Kuća Markova (1992), Glagoli sunca (1993), Ambra (1995), Crni labud (1997), Knjiga za mog brata (1997), More (1999), Zelena vatra, zeleni cvet (2000), Šuma i putiri (2000), Tabela (2002), Odatle (2003), Sa Arhilohom po Kikladima (2003), Šta je šta (2005), Sunčani voz (2005), Plavi stub (2007), Hladne priče (2009), Godišnje doba (2010), Opera buffa (2011). Knjige pesama Tomaža Šalamuna prevedene su na više od dvadeset jezika. Najvažnije književne nagrade: Prešernova nagrada, Jenkova nagrada, Evropska nagrada za poeziju grada Minstera, Nagrada Altamarea, Zlatni venac Struških večeri poezije, Njegoševa nagrada. Zastupljen je u brojnim antologijama moderne poezije. Bio je član Slovenačke akademije nauka i umetnosti. LIR BG Esad Pašina 25, Beograd Forum Pisaca Za izdavača: Zlatko Zlatković Urednici: Milan T. Đorđević Mileta Prodanović Lektura: Novica Tadić Tiraž: 500 83 str.; 21 cm.

(Kao na slikama); Knjiga je nečitana; Srpska književnost u sto knjiga; (Pesme - 383 strane);