Opis Recenzije (0) Kombinovani šporet: 2 elektricne ringle (1 ekspres) i 2 plinske ringle Ukupna snaga elektricnog dela: 5,115 kW Ukupna snaga gasnog dela: 3,64 kW Nazivni pritisak gasa na priključku: - propan-butan: 30 mbar - prirodni gas: 20 mbar Potrošnja gasa: - prirodni gas: 0,360 m3/h Boja: braon Napiši recenziju Ime: Recenzija: Note: HTML nije preveden! Ocena: Loše Dobro Captcha Enter the code in the box below Nastavi

DELO JANUAR - FEBRUAR - MART 1965 GODINA XXVIII BROJEVI 1-2-3 februarski broj bio zabranjen i povučen iz prodaje

Opis Recenzije (0) Beko frižider TS190330N Aplikacija HomeWhiz: da FreshGuard tehnologija: da Sistem hlađenja: statički Upravljanje: mehaničko Broj polica: 2 Vrsta polica: staklo Broj fioka za voće i povrće: 1 Držač za boce: Ne Automatsko odmrzavanje dela za hlađenje: ne Zamrzivač: ne Tip osvetljenja: sijalica Boja: bela ProSmart inverterski kompresor: Da Klimatska klasa: SN-ST Klasa energetske efikasnosti (Uredba (EU) 2017/1369): F Prosečna godišnja potrošnja energije (kWh/godišnje) (EU) 2017/1369: 106.03 Emisija zvučne buke u vazduhu (EU 2017/1369): 36 dBA Klasa emisije zvučne buke u vazduhu (EU 2017/1369): C. Neto zapremina rashladnog dela: 86 L Dimenzije uređaja (VxŠxD): 81 x 47 x 50 cm Napiši recenziju Ime: Recenzija: Note: HTML nije preveden! Ocena: Loše Dobro Captcha Enter the code in the box below Nastavi

Upoznaj sebe-casopis za antroposofiju i umjetnost Prva godina (1931) brojevi 1-6 i 9-12 (ukupno 10 brojeva) Prvi broj prevoji na naslovnoj korici, fleke, drugi, treci i cetvrti broj fleke na obodu u manjem obimu, ostali brojevi ocuvani Druga godina (1932) brojevi 2-12 (11 brojeva), svi ocuvani Treca godina (1933) brojevi 1-5 i 7 i 8 (7 brojeva) 1-5 ocuvani, 7 i 8 male fleke u gornjem delu Videti fotografije Jugoslovensko Antroposofsko Drustvo,Beograd, 1931,1932,1933S Svaki broj po 16 strana Format:26x19 cm Mek povez Nisu citani

ЧУДОВИШТА И ВРАГОВИ ГРАДАЦ 73 74 75 / 1987 Р е ф е р е н ц е Чудовишта Врагови Алегорије Фантастичка знамења Из речника анималне симболике Мађијски зоолошки врт Из Божанског бестијаријума Гијома свештеника из Нормандије Ламија Једнорог О свим врстама змија Змај Речник чудовишта Чудовишта у уметности Настраности природе Андрогин Ђаво и његове моћи Теологија бестијаријума Две звери Демонологија Демони деце и одбрана од њих Валери: МОЈ ФАУСТ Чудовишта у делу Виктора Игоа Чудовиште неизрецивог Фројд: МЕДУЗИНА ГЛАВА Кордић: ЗДУХАЧ И ЈОГИН Наказа ............................................................ Илустрације Брош Ћирилица 2 1 8 странице НЕКОРИШЋЕНО

Na prodaju moja konzola PS one. Prvi i jedini vlasnik. Konzola je uvek maksimalno čuvna, nikada nije izašla iz kuće niti davana kome na korišćenje, dolazi sa adapterom i svojim kablom za tv, originalna kutija i dole navedene opreme. Konzola je čipovana, dolazi sa dosta igrica prikazani na slikama neke sam kupovao a kasnije i sam rezao. Vremenom sam joj nabavio dosta opreme, 7 Džojstika, multitap i memorijsku karticu 1 u 8 plus jedna originalna, kao i nekoliko džojstika za delove (u kesi). Probana je na monitoru preko HDMI konvertera, on nije predmet prodaje. Od igrica dolazi: 1. ISS PRO EVOLUTION 2 Originalna igrica, disk poseduje manje ogrebotinice 2. Metal Slug 3. Lomax 4. F1 2000 5. Herkules 6. Fighting Force 2 7. Teken 3 8. Riziko 9. Vigilante 8/2 10. Tomb Raider III 11. Twisted Metal III 12. Twisted Metal - Small Braw 13. Viligent 8 14. Calcio 2003 15. Need for Speed - III 16. GT 17. Driver 2 18. Fighting Force 19. Više letačkih igrica 20. Medal of Honor 21. Need for Speed - PORSCHE Unleashed 22. Need for Speed - IV 23. Tarzan 24. 102 Dalmatians - Puppies to the Rescue 25. Twisted Metal IV 26. Crash Team Racing 27. Worms Armagedon 28. Atlantis - The Lost Empire 29. Crash 3 in 1 (tri dela) 30. Smurf Racer 31. Renegade Racers 32. Eagle One - Harrier Attack 33. Twisted Metal II 34. Colin MCrae Rally 2.0 35. Shadow Gunner - The Robot Wars 36. Syphon Filter 3 37. Quake II Ukoliko budete želeli jos neku igricu mogu vam je snimiti po ceni od 200din po igrici/disku. Predmet prodaje odgovara datim opisima i slikama. Za sve sto vas zanima pitajte! Pogledajte i ostale mnogobrojne predmete koje prodajem: http://www.kupindo.com/Clan/Vladimir10/SpisakPredmeta

Acer A515-45-R445 R5/AMD L.Ryzen 5 5500U-4.0GHz/8/512SSD/Integ. Radeon™ RX/15.6 Dijagonala ekrana: 15.6" Ekran: 15.6" Full HD IPS ComfyView Rezolucija: 1920 x 1080 Broj jezgara: 6 (Hexa Core) Procesor: AMD Lucienne Ryzen 5 5500U Hexa Core Processor Brzina: 2.1GHz (Boost do 4.0GHz) Keš memorija 8MB Čipset: AMD Lucienne Ridge Grafička karta: Integrisana AMD Radeon RX Vega 7 sa deljenom sistemskom memorijom RAM memorija: 8GB Memorija: 8GB DDR4 SDRAM HDD SSD: 512GB SSD Rotacija HDD: NAND flash (SSD) Tip HDD: PCIe SSD Operativni sistem: Nema operativni sistem Optički uređaj: Nema Zvučnici: Stereo zvučnici Web kamera: Da Čitač otiska prsta: Ne Konektor za dok: Ne HDMI: HDMI (Type A) VGA izlaz: Ne USB 2.0: 1 USB 3.2 Gen 1 (5Gbps): 2 USB-C: 1 x USB Type-C 3.2 Gen 1 (5Gbps) Mrežna kartica: Gigabitni LAN 10/100/1000 Mbps Wireless standard: 802.11 ax Bluetooth: Bluetooth 5.0 Baterija: 3 ćelije Osvetljena tastatura: Da Tastatura: Tastatura pune veličine, sa izdvojenim numeričkim delom Boja: Srebrna Dimenzije: 36.34 x 25.05 x 1.79 cm Masa: 1.8 Kg

Ovo je idealan uredjaj za susenje voca, povrca, zacinskog bilja, testenine, pecuraka, podizanje hleba, pravljenje jogurta, susenje mesa, susenje ribe i tome slicno. Osuseni proizvodi imaju veliku prednost u odnosu na sveze ili proizvode preradjene u fabrikama, jer ne zahtevaju posebne uslove za cuvanje, imaju duzi rok trajanja, vecu trzisnu vrednost i dugo zadrzavaju svoje mineralne sastojke. Uredjaj poseduje elektronsku digitalna kontrolu temperature sa tajmerom koja se podesava u zavisnosti od vrsta namirnica koje se obradjuju. Dehidrator je napravljen od nerdjajuceg celika SUS 201 - odobreni za rad u prehrambenoj industriji Tacne su napravljene od nerdjajuceg celika SUS 304 - odobreni za rad u prehrambenoj industriji Upustene rucke sa strane uredjaja za lakse pomeranje i premestanje Tempered glass - Ojacano prednje staklo Aluminijumska rucka za zatvaranje i otvaranje vrata Kontrolni panel na gornjem delu uredjaja sa Touch funkcijom Dimenzija uredjaja : 420mm x 315mm x 450mm Dimenzija tacni : 290mm x 290mm Razmak zica na tacnama 6mm Razmak izmedju tacni u uredjaju 30mm Ukupan broj tacni : 12 Napon napajanja : AC 220V/50hz Snaga : 800W Opseg temperature : 20~90℃ Tajmer : 0-24h Auto shut-off tajmer 2 motora - ventilatora za ravnomerniju raspodelu toplote unutar uredjaja Prekidac za svetlo na zadnjem delu redjaja Niska potrosnja elektricne energije Tezina uredjaja : 13Kg Sertifikati : CE, ROHS, LVD, EMC, ISO9001 Uredjaj se isporucuje u svom originalnom pakovanju 12 tacni 1 Tacna koja skuplja tecnost i postavlja se na dno uredjaja 2 silikonska lista Kabl Srafciger Uputstvo za koriscenje Cook book - mali kuvar ( Kolor prikaz sa opisom kako da susite voce i povrce, od pripreme do tacnog vremena susenja )

Tip Bez ogledala Bajonet Z bajonet kompanije Nikon Efektivni vidni ugao DX Senzor slike CMOS, 23,5 mm x 15,7 mm Ukupan broj piksela 21,51 milion Sistem za uklanjanje prašine Referentni podaci o softverskom uklanjanju tragova prašine na senzoru sa slike (potreban je Capture NX-D) Efektivni pikseli 20,9 miliona Objektiv 16-50mm f/3.5-6.3 VR Veličina slike (pikseli) DX (24 x 16) oblast slike, (L) 5568 x 3712 (20,7 miliona), (M) 4176 x 2784 (11,6 miliona), (S) 2784 x 1856 (5,2 miliona) 1 : 1 (16 x 16) oblast slike, (L) 3712 x 3712 (13,8 miliona), (M) 2784 x 2784 (7,8 miliona), (S) 1856 x 1856 (3,4 miliona) 16 : 9 (24 x 14) oblast slike, (L) 5568 x 3128 (17,4 miliona), (M) 4176 x 2344 (9,8 miliona), (S) 2784 x 1560 (4,3 miliona) Fotografije napravljene tokom snimanja filma sa veličinom slike 3840 x 2160: 3840 x 2160 Fotografije napravljene tokom snimanja filma sa veličinom slike 1920 x 1080: 1920 x 1080 Skladištenje - Format datoteke NEF (RAW): 12 ili 14 bita, JPEG: JPEG-osnova u skladu sa finom (oko 1:4), normalnom (oko 1:8) ili osnovnom (oko 1:16) kompresijom, NEF (RAW)+JPEG: Jedna fotografija snimljena i u NEF (RAW) i u JPEG formatu Picture Control sistem Automatski, Standardno, Neutralno, Živo, Monohrom, Portret, Pejzaž, Ravnomerno, Creative Picture Control (Kreativni Picture Control) (San, Jutro, Pop, Nedelja, Tmurno, Dramatično, Tišina, Izbeljeno, Melanholično, Čisto, Džins, Igračka, Sepija, Plavo, Crveno, Ružičasto, Ugalj, Grafit, Binarno, Ugljenik); izabrana Picture Control može da se izmeni; skladište za korisničke kontrole Picture Controls Mediji za skladištenje SD, SDHC (u skladu sa UHS-I standardom), SDXC (u skladu sa UHS-I standardom) Sistem datoteka DCF 2.0, Exif 2.31, PictBridge Tražilo 0,99 cm oko 2360k tačaka (XGA) OLED elektronsko tražilo sa balansom boje i kontrolama za svetlinu koje su automatske ili ručne u 7 nivoa Pokrivanje slike Približno 100% horizontalno i 100% vertikalno Uvećanje Približno 1,02 x (50 mm sa fokusom u beskonačnosti, -1,0 m-¹) Rastojanje oka od okulara 19,5 mm (-1,0 m-¹; od centra površine sočiva okulara tražila) Podešavanje dioptrije -3 do +3 m-¹ Senzor oka Automatsko prebacivanje između prikaza informacija na monitoru i u tražilu Tip zatvarača Elektronski kontrolisan mehanički zatvarač sa vertikalnim kretanjem, postavljen ispred žižne ravni; elektronski zatvarač prednje zavese; elektronski zatvarač Brzina zatvarača 1/4000 do 30 s (izbor među koracima veličine 1/3 i 1/2 EV), beskonačna ekspozicija, beskonačno (Time) Brzina sinhronizacije blica X=1/200 s; sinhronizuje se sa zatvaračem pri brzini od 1/200 s ili manjoj; podržana auto FP brza sinhronizacija Režim okidanja Pojedinačna slika, kontinualna mala brzina, kontinualna velika brzina, kontinualna velika brzina (produženo), samookidač Brzina kontinualnog fotografisanja Do 11 fps, kontinualna mala brzina: 1 do 4 fps, kontinualna velika brzina: 5 fps, kontinualna velika brzina (proširena): 11 fps (izmereno u uslovima testiranja koje je odredila kompanija Nikon) Samookidač 2 s, 5 s, 10 s, 20 s; 1–9 ekspozicija u intervalima od 0,5, 1, 2 ili 3 s Merenje ekspozicije TTL merenje pomoću senzora slike fotoaparata Metod merenja Matrix merenje i merenje sa prioritetom centra: prioritet od 75% unutar kruga od 8 mm u centru kadra; prioritet umesto toga može da se zasniva na prosečnoj vrednosti za ceo kadar, spot merenje: Meri se unutar kruga od 3,5 mm (oko 2,5% slike) centriranog na izabranu tačku fokusa, merenje sa prioritetom svetlijeg dela Opseg merenja (ISO 100, f/1,4 objektiv, 20°C) –4 do +17 EV Režim Automatski, P: automatski programirano sa fleksibilnim programom, S: automatski sa prioritetom zatvarača, A: automatski sa prioritetom blende, M: manuelni režimi scene: portret; pejzaž; dete; sport; krupni plan; noćni portret; noćni pejzaž; zabava/u zatvorenom prostoru; plaža/sneg; zalazak sunca; sumrak/svitanje; portret kućnog ljubimca; svetlost sveća; rascvetavanje; jesenje boje; hrana, režimi specijalnih efekata: noćni prikaz; super živo; pop; ilustracija fotografije; efekat igračke fotoaparata; efekat minijature; izbor boja; silueta; preovlađivanje svetlih tonova; preovlađivanje tamnih tonova, U1 i U2: korisnička podešavanja Korekcija ekspozicije –5 do +5 EV (izbor jednog od koraka veličine 1/3 i 1/2 EV) dostupno u režimima P, S, A, M, SCN i EFCT Zaključavanje ekspozicije Detektovana vrednost osvetljenosti se zaključava ISO osetljivost ISO 100 do 51200 (izbor jednog od koraka veličine 1/3 i 1/2 EV); može da se podesi i na oko 1 ili 2 EV (jednako sa ISO 204800) iznad ISO 51200; dostupna je automatska kontrola ISO osetljivosti (preporučeni indeks ekspozicije) Aktivni D-Lighting Na raspolaganju su sledeće opcije: Automatski, Izuzetno visoko, Visoko, Normalno, Nisko i Isključeno Višestruka ekspozicija Dodaj, Prosečno, Osvetli, Zatamni Ostale opcije HDR (high dynamic range), režim fotografisanja sa smanjenjem treperenja Autofokus Hibridna detekcija faze / AF sa detekcijom kontrasta sa AF assist Opseg detekcije -4 do +19 EV (-2 do +19 EV bez AF niskog osvetljenja, pojedinačni servo AF, režim fotografije, ISO 100, objektiv f/2,0, 20 °C) Elektromotor objektiva Pojedinačni servo AF (AF-S); kontinualni servo AF (AF-C); automatski birač AF režima (AF-A; dostupno samo u režimu fotografije), stalni AF (AF-F; dostupno samo u režimu filma); intuitivno praćenje fokusa, manuelni fokus (M): može da se koristi elektronski daljinomer Fokusne tačke 209 (AF u jednoj tački, režim fotografije, DX oblast slike) Režim AF oblasti AF u maloj tački, u jednoj tački i dinamička oblast AF (AF u maloj tački i dinamička oblast AF su dostupni samo u režimu fotografisanja); široka oblast AF (S); široka oblast AF (L); automatska AF oblast Zaključavanje fokusa Fokus može da se zaključa kada se dugme okidača pritisne do pola (pojedinačni servo AF) ili pritiskom na dugme AE-L/AF-L Ugrađeni blic Manuelni iskačući blic podignut pomoću kontrole izbacivanja blica, Vodeći broj: oko 7/22, 7/22 sa manuelnim blicom (m/ft, ISO 100, 20 °C) Kontrola blica TTL: i-TTL kontrola blica; i-TTL balansirani fleš se koristi sa matrix merenjem, merenjem sa prioritetom centra i merenjem sa prioritetom svetlijeg dela, standardni i-TTL dopunski blic sa spot merenjem Režim blica Dopunski fleš, smanjenje efekta crvenih očiju, spora sinhronizacija, spora sinhronizacija + smanjenje efekta crvenih očiju, sinhronizacija sa zadnjom zavesom, automatski, automatski + smanjenje efekta crvenih očiju, automatski sa sporom sinhronizacijom, automatski sa sporom sinhronizacijom + smanjenje efekta crvenih očiju, isključivanje blica Korekcija snage blica –3 do +1 EV (izbor jednog od koraka veličine 1/3 i 1/2 EV) dostupno u režimima P, S, A, M i SCN Indikator spremnosti blica Svetli kada je ugrađeni blic ili opcioni blic u potpunosti napunjen; treperi kao upozorenje za podekspoziciju nakon što blic bljesne punim intenzitetom Stopica za blic i opremu ISO 518 šina za blic sa kontaktima za sinhronizaciju i podatke, kao i sa otvorom za zaključavanje Nikon Creative Lighting System i-TTL kontrola blica, optički kontrolisano Advanced Wireless Lighting (napredno bežično osvetljenje), FV zaključavanje, Color Information Communication, auto FP brza sinhronizacija Balans bele Automatski (3 tipa), automatski za prirodnu svetlost, direktna sunčeva svetlost, oblačno, hlad, inkadescentno, fluorescentno (7 tipova), blic, izbor temperature boje (od 2500 K do 10.000 K), zapamćeno manuelno (može se uskladištiti do 6 vrednosti), sve osim temperature boje sa finim podešavanjem Tipovi braketiranja Ekspozicija, balans bele, ADL Film - Merenje TTL merenje ekspozicije pomoću glavnog senzora slike, TTL merenje pomoću senzora slike fotoaparata Film - Metod merenja Matrix, prosečno sa prioritetom centra ili prioritet svetlijeg dela Film – Veličina slike (u pikselima) i broj slika u sekundi 3840 x 2160 (4K UHD); 30p (progresivno skeniranje), 25p, 24p. 1920 x 1080; 120p, 100p, 60p, 50p, 30p, 25p, 24p. 1920 x 1080 (usporeni film); 30p x4, 25p x4, 24p x5. Stvarni broj slika u sekundi za 120p, 100p, 60p, 50p, 30p, 25p i 24p je 119,88, 100, 59,94, 50, 29,97, 25 i 23,976 fps, tim redom; izbor kvaliteta je dostupan osim za veličine 3840 x 2160, 1920 x 1080 120p/100p i 1920 x 1080 usporeno, a u tom slučaju je kvalitet fiksno podešen na „visoko“. Film - Format datoteke MOV, MP4 Film - Kompresija video zapisa H.264/MPEG-4 napredno kodiranje video zapisa Film - Format zvučnog zapisa Linearni PCM, AAC Film – Uređaj za snimanje zvuka Ugrađeni stereo ili spoljašnji mikrofon sa opcijom prigušivača; podešavanje osetljivosti Film - ISO osetljivost M: Manuelni izbor (ISO 100 do 25600; izbor jednog od koraka veličine 1/3 i 1/2 EV); automatska kontrola ISO osetljivosti (ISO 100 do 25600) dostupno sa mogućnošću izbora gornje granice P, S, A: Automatska kontrola ISO osetljivosti (ISO 100 do 25600) sa mogućnošću izbora gornje granice AUTO, SCN, EFCT (izuzimajući noćni vid): Automatska kontrola ISO osetljivosti (ISO 100 do 25600); Noćni vid: Automatska kontrola ISO osetljivosti (ISO 100 do Hi 4) (preporučeni indeks ekspozicije) Film – Active D-Lighting Na raspolaganju su sledeće opcije: Iste postavke kao za fotografiju, Automatski, Izuzetno visoko, Visoko, Normalno, Nisko i Isključeno Film – Ostale opcije Intervalski filmovi, elektronsko smanjenje vibracije Monitor 8 cm dijagonala; TFT LCD osetljiv na dodir sa promenljivim nagibom i uglom gledanja od 170°, približno 100% pokrivanja slike i manuelnom kontrolom svetline u 11 nivoa; približno 1040k tačaka. Reprodukcija Reprodukcija punih slika i sličica (4, 9 ili 72 slike) sa zumiranjem reprodukcije, isecanjem zumiranja tokom reprodukcije, reprodukcijom filma, projekcijom slajdova fotografija i/ili filma, prikazom histograma, prikazom svetlijih delova, informacijama o fotografiji, prikazom podataka o lokaciji, ocenjivanjem slika i automatskih rotiranjem slike, kao i ocena slike USB USB velike brzine sa Micro-B konektorom; preporučuje se povezivanje sa ugrađenim USB ulazom HDMI izlaz HDMI konektor tipa D Audio izlaz Stereo mini-pin džek (prečnik od 3,5 mm; podržano priključno napajanje) Wi-Fi (bežična LAN mreža) standardi IEEE 802.11b/g/n (Afrika, Azija, Okeanija i sledeće evropske zemlje: Albanija, Jermenija, Gruzija, Kirgistan, Moldavija i Tadžikistan), IEEE 802.11b/g/n/a/ac (druge evropske zemlje, Uzbekistan, SAD, Kanada, Meksiko), IEEE 802.11b/g/n/a (druge zemlje Južne i Severne Amerike) Wi-Fi (bežična LAN mreža) radna frekvencija Od 2412 do 2462 MHz (kanal 11) i od 5180 do 5320 MHz Wi-Fi (bežična LAN mreža) maksimalna izlazna snaga opseg od 2,4 GHz: 6,9 dBm, opseg od 5 GHz: 10,2 dBm Wi-Fi (bežična LAN mreža) bezbednost Otvoreni sistem, WPA2-PSK Bluetooth standardi Bluetooth specifikacija verzije 4.2, Bluetooth: 2402 do 2480 MHz, Bluetooth Low Energy: 2402 do 2480 MHz, Bluetooth: 1,4 dBm, Bluetooth Low Energy: –0,1 dBm; približno 10 m (32 ft) bez smetnji; opseg može da se razlikuje u zavisnosti od jačine signala i eventualnih prepreka Baterija Jedna punjiva Li-jonska baterija EN-EL25 AC adapter AC adapter za punjenje EH-73P Utičnica za stativ 1/4 inča (ISO 1222) Dimenzije (Š x V x D) Približno 126,5 x 93,5 x 60 mm Težina Približno 450 g sa baterijom i memorijskom karticom, ali bez poklopca tela; približno 395 g (samo telo fotoaparata) Radno okruženje – Temperatura Od 0 °C do 40 °C Radno okruženje – Vlažnost 85% ili manje (bez kondenzacije) Dodatna oprema u kompletu BF-N1 poklopac tela, Gumeni štitnik okulara DK-30 (dobijate ga pričvršćenog na fotoaparat), Punjiva Li-jonska baterija EN-EL25 sa poklopcem izvoda, Punjač baterije MH-32 (adapter za utičnice se isporučuje samo u zemljama ili regionima gde je to potrebno; oblik zavisi od zemlje prodaje), Kaiš AN-DC20, USB kabl UC-E21

Opis Recenzije (0) Bez vrećice: Prljavština se skuplja u plastičnom spremniku za prašinu. Jednostavno odvojite spremnik od usisivača, ispraznite i vratite na mjesto. Cijev u 2 dijela: Odvojiva cijev omogućiti će lakše pospremanje usisivača. Gornja ručka: Velika ergonomska ručka za uspravno nošenje usisivača. Mekani kotači: Smanjuju buku i štite podove. Integrirani utori za parkiranje: Stražnji utori za uspravno parkiranje cijevi, donji utori za lako spremanje usisivača Četka za tekstil: Četka za tekstil, za usisavanje kauča i tekstilnih površina. Ručna regulacija snage: Usisna snaga regulira se ručno koristeći kontrolu regulacije zraka na usisavaču. Performanse Razina buke cijelog usisivača, dB(A): 78 Max protok zraka usisivača: 26 Maximalna snaga, W: 800 Filtera izlaznog zraka: Washable Hygiene Filter E12 Ugradnja Boja: Ledenobijela Dubina, mm: 364 Visina, mm: 268 Širina, mm: 278 Energija Prosječna godišnja potrošnja energije, kWh : 28.6 Drugo Broj proizvoda (PNC): 900 258 343 Ostalo: Nema nastavaka Kapacitet spremnika za prašinu, l: 1.3 Radijus rada, m: 7 Neintegrirani dodaci: Kombinirani nastavak/četka za procjepe, Nastavak za tapecirung s plišanim pločama Integrirani dodaci: - Vrećice za prašinu: 1+1 Veličina vrećice, l: 1,8 PNC without spaces: 900258343 Druge četke: Nema Filter motora: Yes Pokazivač: Zakretni potenciometar Indikator napunjenosti vrećice: nema Indikator zaprljanosti filtera: ne Napiši recenziju Ime: Recenzija: Note: HTML nije preveden! Ocena: Loše Dobro Captcha Enter the code in the box below Nastavi

LOGITECH G915 Wireless RGB Mechanical Gaming Keyboard (Tactile switch) Tip tastature: Bežična tastatura Tip tastera: Mehanički tasteri Model mikroprekidača: Logitech GL Clicky Nisko-profilni tasteri: Da Pozadinsko osvetljenje: Da Slovni raspored: EN (US) Povezivanje: USB prijemnik / Bluetooth / USB Vrsta baterije: Punjiva baterija Oslonac za dlanove: Ne Ergonomski raspored tastera: Ne Boja: Crna Funkcije multimedijalnih tastera: M1, M2, M3 tasteri za menjanje između profila tastature G1, G2, G3, G4, G5 tasteri za prečice u igri Game mode taster zaključava Windows taster (mogućnost dodavanja komandi putem G HUB software-a) Taster za podešavanje efekata i jačine osvetljenja Tasteri za kontrolu muzike, trenutno utišavanje zvuka i točkić za podešavanje jačine zvuka Veličina tastature: Velika tastatura (Full Size - sa numeričkim delom) Odziv (Polling rate): 1000 Hz / 1 ms Programabilni (Macro) tasteri: Da Memorija tastature: Da Broj profila: 3 Multimedijalni tasteri: 18 tastera Blokiranje Windows tastera: Da Dužina kabla tastature: 1,8 m Odvojiv kabl: Da Opis pozadinskog osvetljenja: Lightsync RGB pozadinsko osvetljenje po tasteru sa kompletnom slobodom podešavanja Program za podešavanja: Da Autonomija baterije: Do 30 sati Vreme punjenja baterije: Do 3 sata Podržane verzije operativnih sistema: USB: Windows 7 ili noviji, MacOS X 10.11 ili noviji Bluetooth: Windows 8 ili noviji, MacOS X 10.11 ili noviji, ChromeOS, Android 4.3 ili noviji, iOS 10 ili noviji Dimenzije: 475 x 22 x 150 mm (ŠxVxD) Masa: 1025 g Napomena: Slovni raspored tastature i oblik tastera prikazanih na slikama ne mora nužno da odgovara podacima navedenim u specifikacijama proizvoda. Prava potrošača: Zakonska saobraznost 2 godine

Quick Spec Ekran - 6,5" Memorija - 4GB RAM | 128GB ROM Kamera - stražnja: 50,0 MP + 5,0 MP + 2,0 MP | Prednja: 13,0 MP SIM - Dual SIM Baterija - 5000mAh Karakteristike: Super živopisan i svetao ekran - Super AMOLED ekran od 6,5 inča Galaxy A15 može se pohvaliti živopisnom jasnoćom čak i na direktnoj sunčevoj svjetlosti uz Vision Booster, glatko pomicanje s poboljšanom brzinom osvježavanja od 90 Hz, poboljšanu svjetlinu do 800 nita i cjelodnevnu udobnost sa smanjenim plavim svjetlom zahvaljujući Eye Comfort Štit. Odaberite sočivo. Pronađite svoj ugao. - Nastavi i izrazi svoj svijet. Galaxy A15 se može pohvaliti glavnom kamerom od 50 MP za vaše remek-djelo, ultra širokim i makro kamerama od 2 MP za pejzaže i krupne planove, te prednjom kamerom od 13 MP za selfije vrijedne profila. Ostanite u zoni sa 2-dnevnom baterijom - Više vremena da postanete produktivni uz bateriju od 5000 mAh (tipična) koja traje 2 dana i brzo se puni uz super brzo punjenje. Otključajte otiskom prsta - Dvostruko provjereno bočnim senzorom otiska prsta, vaša sigurnost je dizajnirana da joj se pristupa samo otiskom prsta. Tehničke specifikacije: Procesor - Brzina procesora: 2.2GHz, 2GHz - Tip procesora: Octa-Core Display - Veličina (glavni_zaslon): 163,9 mm (6,5") - Rezolucija (glavni ekran): 1080 x 2340 (FHD+) - Tehnologija (glavni ekran): Super AMOLED - Dubina boje (glavni ekran): 16M Kamera Zadnja kamera - Rezolucija (više): 50,0 MP + 5,0 MP + 2,0 MP - F broj (više): F1.8 , F2.2 , F2.4 - Auto fokus: Da - OIS: Ne - Zum: Digitalni zum do 10x - Bljesak: Da Prednja kamera - Rezolucija: 13.0 MP - F Broj: F2.0 - Auto fokus: Ne - OIS: Ne - Bljesak: Ne - Rezolucija video snimanja: FHD (1920 x 1080) @ 30 fps - Usporeno snimanje: 480 fps @HD, 240fps @HD Skladištenje/Memorija - Memorija_(GB): 4 - Skladištenje (GB): 128 x - Dostupna pohrana (GB): 109.1 - Podrška za eksternu pohranu: MicroSD (do 1TB) Mreža/nosač - Broj SIM kartice: Dual-SIM - Veličina SIM kartice: Nano-SIM (4FF) - Tip utora za SIM: SIM 1 + hibridni (SIM ili MicroSD) - Infra: 2G GSM, 3G WCDMA, 4G LTE FDD, 4G LTE TDD - 2G GSM: GSM850, GSM900, DCS1800, PCS1900 - 3G UMTS: B1(2100), B5(850), B8(900) - 4G FDD LTE: B1(2100), B3(1800), B5(850), B7(2600), B8(900), B20(800), B28(700) - 4G TDD LTE: B38(2600), B40(2300), B41(2500) Povezivanje - USB sučelje: USB Type-C - USB verzija: USB 2.0 - Tehnologija lokacije: GPS, Glonass, Beidou, Galileo, QZSS - Priključak za uši: 3,5 mm Stereo - MHL: Ne - Wi-Fi: 802.11a/b/g/n/ac 2,4GHz+5GHz, VHT80 - Wi-Fi Direct: Da - Bluetooth verzija: Bluetooth v5.3 - NFC: Da - PC Sync.: Smart Switch (PC verzija) OS - Android Opće informacije - Faktor oblika: Touch Bar - Senzori: Akcelerometar, Senzor otiska prsta, Geomagnetski senzor, Senzor svjetla, Senzor virtualne blizine Fizička specifikacija - Dimenzije (VxŠxD, mm): 160,1 x 76,8 x 8,4 - Težina (g): 200 Baterija - Kapacitet baterije (mAh, tipično): 5000 - Uklonjivo: Ne Šta je u kutiji 1 x kabl za prenos podataka (tip C) 1 x igla za izbacivanje 1 x vodič za brzi početak Balansirana jednostavnost Dizajniran da ispuni. Galaxy A15 prikazuje svoju rafiniranu estetiku kroz intuitivni okvir, sjajnu pozadinu i uredan raspored kamere. Dostupan u plavoj crnoj, plavoj, svijetlo plavoj i žutoj. Balansirana jednostavnost* Dostupnost boja može varirati u zavisnosti od zemlje, regiona ili operatera. Kreirajte svoj snimak sa više kamera Odaberite sočivo. Pronađite svoj ugao. Nastavite i izrazite svoj svijet. Galaxy A15 se može pohvaliti glavnom kamerom od 50 MP za vaše remek-djelo, ultra širokim i makro kamerama od 2 MP za pejzaže i krupne planove, te prednjom kamerom od 13 MP za selfije vrijedne profila. Odaberite sočivo. Pronađite svoj ugao.* Slika simulirana u ilustrativne svrhe. Učinite to uz poboljšane performanse Vaš dan teče lakše uz osmojezgreni procesor za moćne performanse, dok prostrana memorija i opcije skladištenja drže vaše podatke i sadržaj spremnim pri ruci. Učinite to uz poboljšane performanse* Opcije memorije/skladišta i dostupnost mogu se razlikovati u zavisnosti od zemlje, regiona ili operatera. ** Dostupni kapacitet memorije/skladišta zavisi od unapred instaliranog softvera. Ostanite u zoni sa 2-dnevnom baterijom Više vremena da postanete produktivni uz bateriju od 5000 mAh (tipična) koja traje 2 dana i brzo se puni uz super brzo punjenje. Ostanite u zoni sa 2-dnevnom baterijom* Stvarni korisnički interfejs može biti drugačiji. Slika simulirana u ilustrativne svrhe. ** Zidni punjač za super brzo punjenje (25W) prodaje se zasebno. *** Tipična vrijednost testirana u laboratorijskim uvjetima treće strane. Tipična vrijednost je procijenjena prosječna vrijednost s obzirom na odstupanje u kapacitetu baterije između uzoraka baterija testiranih prema standardu IEC 61960. Nazivni kapacitet je 4.900 mAh. **** Procijenjeno u odnosu na profil upotrebe prosječnog/tipičnog korisnika. Nezavisno ocijenjeno od strane UX Connect Research-a između 2023.11.30-2023.12.08 u Ujedinjenom Kraljevstvu s verzijama prije objavljivanja SM-A155 pod zadanim postavkama koristeći Wi-Fi i LTE. Stvarni vijek trajanja baterije ovisi o mrežnom okruženju, korištenim funkcijama i aplikacijama, učestalosti poziva i poruka, broju punjenja i mnogim drugim faktorima. Vjerujte u Samsung Knox Vault Certificiran EAL5+, Samsung Knox Vault je dizajniran da zaštiti vaše osjetljive podatke, kao što su PIN-ovi, lozinke i obrasci, u zasebnom skladištu otpornom na neovlašteno korištenje radi zaštite od softverskih i hardverskih prijetnji koje uključuju napon, kvarove, visoku temperaturu i laser. * EAL: nivo garancije procene (CC, uobičajeni kriterijumi) ** Sigurnosne karakteristike ili hardverska/softverska arhitektura Samsung Knox Vault-a na pametnim telefonima Samsung Galaxy A serije mogu se razlikovati od onih na vodećim uređajima Samsung Galaxy uključujući S seriju, seriju Z, seriju S FE pametni telefoni i tableti serije Tab S lansirani od 2021. godine. *** Dostupnost Samsung Knox Vault-a može varirati u zavisnosti od modela uređaja. Vjerujte u Samsung Knox Vault Budite u toku sa najnovijim informacijama duže Ponuđen sa do 4 generacije nadogradnji OS-a i 5 godina sigurnosnog održavanja, vaš Galaxy A15 ostaje ažuran duže. * Slika simulirana u ilustrativne svrhe. ** Gore navedene politike nadogradnje OS-a i sigurnosnih ažuriranja podložne su promjenama. Budite u toku sa najnovijim informacijama duže Otključajte otiskom prsta Dvostruko provjereno bočnim senzorom otiska prsta, vaša sigurnost je dizajnirana da joj se pristupa samo otiskom prsta. * Stvarni korisnički interfejs može biti drugačiji. Slika simulirana u ilustrativne svrhe. ** Samsung Galaxy uređaji prikazani na slici prodaju se zasebno. *** Za više informacija o Smart Switch i Quick Share, posjetite njihove odredišne ​​stranice usluga funkcija na Samsung.com.

★★ MUZICKA LINIJA + SLUSALICE! ★★ ★ OBAVEZAN KONTAKT PRE POTVRDE KUPOVINE NA KUPINDU! ★ U KOMPLETU: 1. Nova RX-9UX Japan (Osaka) - Linija Radio Kasetofona sa 2 Zvucnika! 2. Aula Storm Slusalice u Kutiji * Napomena: LG Mali Zvucnik, koji je prikazan u klipu vise ne dolazi uz Komplet, jer je prodat. Cena je spustena! ★ OPIS UREDJAJA: - Cena za Ceo Komplet (Linija + Slusalice) je 11.000 dinara! - Nova RX Linija je uredjaj koji poseduje vise funkcija, kao sto su Radio, Kasetofon, Snimanje, kao i dosta konektora i ulaza za Mikrofone, Slusalice, Kasete, Telefone i slicno. - Nova RX Linija je Spolja u Veoma Dobrom Stanju tj. nije nigde Polomljena i Slicno. Pri povezivanju zvucnika se mora dobro pogoditi ugao zbog zica, ali se licno NE RAZUMEM u ove Audio Uredjaje pa nisam testirao kako radi sa Konektorima, niti sam dublje ulazio u materiju. Zato sam i Snimio Video da se uverite u to da je Uredjaj ispravan i o cemu tacno govorim! - Kada se zvucnici povezu preko zica i kada se pogodi pravi ugao zvuk je veoma glasan i kvalitetan. Verovatno postoji nacin da se sve to bolje poveze, ali mi je i Ovakav Sluzio Svrsi u nekim situacijama, pa ga nisam sredjivao dodatno. - AULA Storm Slusalice su Veoma Kvalitetne, sa dosta dugim kablom za povezivanje. Poseduju 3 Konektora, 3.5mm za Zvuk, Mikrofon i USB Konektor za Vibracije i Simluaciju Kvalitetnog Basa. Nisu previse Glasne, a zvuk je svakako bolji kada se povezu preko racunara. - AULA Slusalice takodje poseduju i mali Upravljac/Kontroler, preko kog se ukljucuju i iskljucuju vibracije i podesava zvuk. - AULA Slusalice imaju Lepo Plavo Osvetljenje, na delovima za Usi i Kontroleru. Sve to mozete videti na slikama. - Stanje Slusalica je Veoma Dobro. Nisu mnogo koriscene, a uglavnom su duzi period stajale bez ikakve upotrebe. Poseduju malo izguljen materijal na delu koji pritiska glavu i neke manje tragove koriscenja. Sve to mozete videti na slikama ★ NAPOMENE: - Za vise slika, informacija ili Video me slobodno kontaktirajte, pre kupovine. Ukoliko niste u mogucnosti da licno vidite uredjaje, mogu Vam poslati sta Vas interesuje. Nakon Kupovine, Reklamacije NE Primam! - Moguce je Slanje, ali je najsigurnije Licno Preuzimanje. Preporucujem Licno Preuzimanje!

Ponesite uzbuđenje sa sobom Sa sklopivim dizajnom i težinom ispod 249 g, [1] DJI Mini 3 olakšava nošenje u torbi ili džepu za vašu sljedeću avanturu. Duži letovi Napustite anksioznost niske baterije i vinite se samopouzdanjem i mirom. DJI Mini 3 dolazi sa standardnom inteligentnom baterijom za letenje koja osigurava maksimalno vrijeme leta do 38 minuta. Produžite svoje letove do 51 minutu uz Intelligent Flight Battery Plus. [2] Pretvorite svoju maštu u živopisne slike Neka boje lete Snimaju u blistavoj 4K HDR sa stvarnim bojama i danju i noću. [3] Kamera Mini 3 opremljena je 1/1,3-inčnim CMOS senzorom sa dvostrukim izvornim ISO i HDR tehnologijom na nivou čipa. Tokom dana, snimite detalje svetla i senke za nijansiranije vizuelne rezultate sa većom dubinom. Nastavite da snimate jasno i živopisno, čak i kada dan prelazi u noć. Sve je u detaljima Otvor blende f/1,7 kamere i veći 2,4 μm 4-u-1 piksel snimaju jasne detalje i predstavljaju izuzetne slike čak i u scenarijima slabog osvjetljenja. A uz 4x zum, možete dalje istraživati ​​i izviđati lokacije prije snimanja. Zaista okomito Bilo da se radi o visokom bujnom drvetu ili visokoj zgradi, komponirajte svoj snimak estetski i držite sve u kadru. Inovativni dizajn kardanskog zgloba omogućava kameri da izvrši širokokutni nagib. Uz brzi prelazak na pravo vertikalno snimanje, opušteni snimak postaje upečatljivo umjetničko djelo spremno za društvene mreže. Maksimalan učinak, minimalan napor Snimite napredne snimke za nekoliko sekundi samo jednim dodirom uz QuickShotove kao što su Dronie, Circle, Helix, Rocket i Boomerang. Rezultate možete poslati na svoj mobilni uređaj za spremanje ili dijeljenje jednako brzo uz QuickTransfer. To je Breeze Windy obale ili planinske doline? Nije problem. DJI Mini 3 leti glatko i postojano na vjetrovima do 10,7 m/s. A sa DJI O2 digitalnim video prenosom, uživajte u maksimalnom dometu od 10 km [4] i moćnim mogućnostima protiv smetnji. Budite tamo gde je spokojno. Ima još mnogo toga da se vidi gore; pobrinite se da dobijete sve. Panorama podržava panoramske fotografije od 180°, širokokutne i sferne fotografije, pakuje zapanjujuću količinu sadržaja u svaki kadar. Adept Flying bez napora je lakše nego što mislite, a DJI Mini 3 podržava gomilu inteligentnih funkcija koje će vam pomoći da odmah počnete. - Funkcija automatskog polijetanja pomaže vam da započnete svoje putovanje. - Funkcija Povratak kući (RTH) uključuje Smart RTH, Low Battery RTH i Failsafe RTH. Ovo daje instrukcije avionu da se automatski vrati na svoju početnu tačku u situacijama kao što su pad signala ili slaba baterija. - Avion kombinuje GNSS sa sistemom gledanja prema dole i infracrvenim senzorskim sistemom da lebdi stabilno i precizno, tako da možete da letite samouvereno. Povećajte svoj kreativni komplet alata - Dodatna oprema napravljena za Mini [5] 1. DJI RC Lagani daljinski upravljač sa ugrađenim ekranom i jednostavan za korištenje. Zahvaljujući ugrađenoj aplikaciji DJI Fly, spreman je za korištenje bez potrebe za povezivanjem s pametnim telefonom, čineći polijetanje fokusiranijim, a fotografiranje iz zraka ugodnijim. 2. Intelligent Flight Battery i Intelligent Flight Battery Plus Osiguravaju nesmetan let bez brige. Standardna inteligentna baterija za letenje ima maksimalno trajanje baterije od 38 minuta. Intelligent Flight Battery Plus podržava maksimalno vrijeme leta od 51 minut. 3. Dvosmjerno čvorište za punjenje Puni daljinski upravljač i tri baterije u nizu i također služi kao mobilni izvor napajanja i pohranjuje baterije za praktično nošenje. 4. Set ND filtera Prilagođava Mini 3 kameru uslovima jakog osvetljenja sa ND16/64/256 filterima da uvek bude spreman za savršen snimak. 5. Zaštita propelera od 360° Potpuno pokriva propelere i lako se pričvršćuje i odvaja, osiguravajući sigurnost leta na jednostavan i efikasan način. 6. Držač propelera Veže prednji i zadnji propeler kada je avion preklopljen radi praktičnijeg skladištenja. Samo ga baci u ranac i izađi. * Uvijek provjerite i striktno se pridržavajte lokalnih zakona i propisa prije letenja. ** Testirano sa proizvodnim modelom DJI Mini 3 u kontrolisanom okruženju. Stvarno iskustvo može varirati ovisno o okruženju, korištenju i verziji firmvera. *** Svi video snimci i fotografije na ovoj stranici snimljeni su u strogom skladu sa lokalnim zakonima i propisima. **** DJI Mini 3 mora se aktivirati preko aplikacije DJI Fly prije upotrebe. 1. Standardna težina aviona (uključujući Intelligent Flight Battery, propelere i microSD karticu). Stvarna težina proizvoda može varirati zbog razlika u materijalima serije i vanjskih faktora. Registracija nije potrebna u nekim zemljama i regionima. Prije upotrebe uvijek provjerite lokalne zakone i propise. 2. Mjereno pri konstantnoj brzini od 21,6 km/h u uvjetima bez vjetra. Sa inteligentnom baterijom za letenje, avion može letjeti do 38 minuta. Sa Intelligent Flight Battery Plus (prodaje se zasebno i samo u odabranim zemljama), vrijeme leta je produženo na 51 minutu, ali će avion težiti više od 249 g. Uvijek provjerite i striktno se pridržavajte lokalnih zakona i propisa prije letenja. 3. HDR video ne podržava snimanje video zapisa brzinom većom od 30 fps. 4. U skladu sa FCC-om, testirano u otvorenom okruženju bez smetnji. 5. Navedeni pribor se prodaje zasebno. Dostupnost može varirati. Obim isporuke DJI Mini 3 DJI RC Inteligentna baterija za letenje Rezervni propeleri (par) 6 rezervnih vijaka Šrafciger Gimbal Protector Tip-C do Type-C PD kabel

Galaxy A05s u pejzažnom režimu prikazuje osobu koja vozi trik bicikl na ogromnom, praznom parkingu dok nosi jeftin kostim astronauta. Ispod i iza Galaxy A05s nalaze se brojne prozirne slike koje prikazuju fotografije pejzaža, naučno-fantastične animacije, fudbal i automobilske trke. Mereno dijagonalno, veličina ekrana je 6,7" u punom pravougaoniku i 6,6" računajući zaobljene uglove. Stvarna vidljiva površina je manja zbog zaobljenih uglova i izreza kamere. ključne karakteristike Galaxy A05s u pejzažnom režimu prikazuje osobu koja vozi trik bicikl na ogromnom, praznom parkingu dok nosi jeftin kostim astronauta. Ispod i iza Galaxy A05s nalaze se brojne prozirne slike koje prikazuju fotografije pejzaža, naučno-fantastične animacije, fudbal i automobilske trke. 6,7" FHD+ ekran Prednja i zadnja strana Galaxy A05s su prikazane kako bi predstavile četiri višestruke kamere uključujući prednju kameru od 13 MP, makro kameru od 2 MP, širokokutnu kameru od 50 MP i kameru za dubinu od 2 MP. 50MP kamera Dvije ruke koje drže Galaxy A05s prikazuju trkačku igru ​​na ekranu. U donjem lijevom uglu je prikazan Snapdragon logo. Octa Core procesor Horizontalni bočni pogled na Galaxy A05s prikazan je sa '5000 mAh' iznad njega velikim, zelenim slovima. 5.000 mAh (tipična) baterija Prihvatanje osnovnih stvari Prefinjena izrada i završna obrada. Dostupan u svijetlozelenoj, srebrnoj i crnoj boji Galaxy A05s donosi stil u faktoru forme. Više uređaja Galaxy A05s je poređano da pokažu svoje opcije boja. Snimite više s više kamera Prednja i zadnja strana Galaxy A05s su prikazane kako bi predstavile četiri višestruke kamere uključujući prednju kameru od 13 MP, makro kameru od 2 MP, širokokutnu kameru od 50 MP i kameru za dubinu od 2 MP. Vaši trenuci za uživanje i dijeljenje Sve je tu. Vratite se na svoje pejzaže snimljene glavnom kamerom od 50 MP, detaljne snimke s 2MP Makro kamerom, portrete s 2MP dubinskom kamerom za više dimenzija i svoje omiljene selfije s prednjom kamerom od 13MP. Fotografija snimljena glavnom kamerom prikazuje muškarca koji pokazuje leđa i širi ruke usred ogromnog polja žutog cvijeća. Druga fotografija snimljena Macro kamerom prikazuje detaljan snimak žute bubamare. Fotografija snimljena dubinskom kamerom prikazuje portret nasmejane žene. Na kraju, pokazuje se selfi muškarca snimljen prednjom kamerom. Opremljen za vrhunske performanse Nastavite da radite ono što volite. Sa moćnim Snapdragon® 680 procesorom, 6 GB memorije i 128 GB interne memorije, Galaxy A05s je opremljen kapacitetom performansi za besprijekorno igranje igara, gledanje i dijeljenje na društvenim mrežama. Dvije ruke koje drže Galaxy A05s prikazuju trkačku igru ​​na ekranu. U donjem lijevom uglu je prikazan Snapdragon logo. Moć koja vas održava Baterija od 5000 mAh (tipično)** daje vam više vremena da radite ono što volite—striming, dijeljenje, igranje igara i još mnogo toga. A sa do 25 W super brzog punjenja, Galaxy A05s se brzo vraća na punu snagu. Horizontalni bočni pogled na Galaxy A05s prikazan je sa '5000 mAh' iznad njega velikim, zelenim slovima. *Punjač za super brzo punjenje od 25W prodaje se zasebno.**Tipična vrijednost testirana u laboratorijskim uvjetima treće strane. Tipična vrijednost je procijenjena prosječna vrijednost s obzirom na odstupanje u kapacitetu baterije između uzoraka baterija testiranih prema standardu IEC 61960. Nazivni (minimalni) kapacitet je 4.900 mAh. Bočni senzor otiska prsta Vaša sigurnost, dvostruko provjerena bočnim senzorom otiska prsta kojem možete pristupiti samo pomoću vašeg otiska prsta. Prikazan je bočni profil Galaxy A05s, sa uvećanim i uvećanim senzorom otiska prsta. Odmah pored senzora prikazane su ikona otiska prsta i ikona za otključavanje sa kratkom isprekidanom linijom između njih. Uključite i uštedite Ovdje kad vam zatreba. 3,5 mm priključak za slušalice je jednostavno rješenje koje je uvijek spremno za par od povjerenja. Galaxy A05s pokazuje svoju donju stranu sa utičnicom za slušalice izbliza. Samsung Galaxy Experience Stariji Galaxy uređaj je pored Galaxy uređaja za obavljanje Smart Switch. Između njih je ikona Smart Switch. Stari uređaj pokazuje da je povezan dok novi uređaj prikazuje "Prenos podataka sa starog telefona" sa napretkom od 63,8%. Smart Switch Počnite tamo gdje ste stali na svom novom Samsung Galaxy uređaju jednostavnim prijenosom. Galaxy Z Flip na lijevoj strani ima pozadinu i widget za digitalni sat. Pored njega, ekran Galaxy Z Fold-a je podeljen na tri dela. Iznad njega je prikazana traka zadataka Galaxy Tab-a. Galaxy Watch sa desne strane ima brojčanik. Jedno korisničko sučelje Dajte svom Samsung Galaxy izgledu koji je više vi i učinite da funkcioniše na vaš način uz One UI. Grupa prijatelja, koji se drže jedan oko drugog, animirana je ispod velikog logotipa Samsungovih članova. Samsung Members Dobijte savjete i trikove za otključavanje punog potencijala vašeg uređaja. Specifikacije Procesor: 2,4 GHz, 1,9 GHz Težina (g): 194 Procesor Brzina procesora: 2 GHz, 1,8 GHz Tip procesora: Octa-Core Display Veličina (glavni ekran): 170,8 mm (6,7" puni pravougaonik) / 166,4 mm (6,6" zaobljeni uglovi) Rezolucija (glavni ekran): 1080 x 2400 (FHD+) Tehnologija (glavni ekran): PLS LCD Dubina boje (glavni ekran): 16M Kamera Zadnja kamera - Rezolucija (više): 50,0 MP + 2,0 MP + 2,0 MP Zadnja kamera - F broj (više): F1.8 , F2.4 , F2.4 Zadnja kamera - Auto Fokus: Da Zadnja kamera - OIS: Ne Zum zadnje kamere: Digitalni zum do 10x Prednja kamera - Rezolucija: 13,0 MP Prednja kamera - F Broj: F2.0 Prednja kamera - Auto Fokus: Ne Prednja kamera - OIS: Ne Zadnja kamera - blic: Da Prednja kamera - Blic: Ne Rezolucija snimanja video zapisa : FHD (1920 x 1080) @ 60 fps Usporeno snimanje: 120 fps @HD Skladištenje/Memorija Memorija (GB): 6 Skladištenje (GB): 128 Dostupna pohrana (GB): 104.5 Podrška za eksternu pohranu MicroSD (do 1TB) Mreža/nosač Broj SIM kartice: Dual-SIM Veličina SIM kartice: SIM 1 + SIM 2 + MicroSD Infra: 2G GSM, 3G WCDMA, 4G LTE FDD, 4G LTE TDD 2G GSM: GSM850, GSM900, DCS1800 3G UMTS: B1(2100), B5(850), B8(900) 4G FDD LTE: B1(2100), B3(1800), B5(850), B7(2600), B8(900), B20(800), B28(700) 4G TDD LTE: B38(2600), B40(2300), B41(2500) Povezivanje USB sučelje: USB Type-C USB verzija: USB 2.0 Tehnologija lokacije: GPS, Glonass, Beidou, Galileo, QZSS Priključak za uši: 3,5 mm Stereo MHL: Ne Wi-Fi: 802.11 a/b/g/n/ac 2,4G+5GHz, VHT80 Wi-Fi Direct: Da Bluetooth verzija: Bluetooth v5.1 PC Sync.: Smart Switch (PC verzija) OS: Android Opće informacije Form Faktor: Touch Bar Senzori: Akcelerometar, Senzor svjetla, Senzor blizine Fizička specifikacija Dimenzije (VxŠxD, mm): 168,0 x 77,8 x 8,8 Težina (g): 194 Baterija Kapacitet baterije (mAh, tipično): 5000 Uklonjivo: Ne Audio i video Stereo podrška: Ne Format video reprodukcije: MP4, M4V, 3GP, 3G2, AVI, FLV, MKV, WEBM Rezolucija reprodukcije videa: FHD (1920 x 1080) @ 60 fps Format audio reprodukcije: MP3, M4A, 3GA, AAC, OGG, OGA, WAV, AMR, AWB, FLAC, MID, MIDI, XMF, MXMF, IMY, RTTTL, RTX, OTA Usluge i aplikacije Podrška za opremu Galaxy Buds2 Pro, Galaxy Buds Pro, Galaxy Buds Live, Galaxy Buds+, Galaxy Buds2, Galaxy Buds, Galaxy Fit2, Galaxy Fit e, Galaxy Fit, Galaxy Watch6, Galaxy Watch5, Galaxy Watch4, Galaxy Watch3, Galaxy Watch, Galaxy Watch Active2, Galaxy Watch Active, Gear Fit2 Pro, Gear Fit2, Gear Sport, Gear S3, Gear S2 Podrška za Samsung DeX: Ne Mobilna TV: Ne

Aquarion je veoma efikasan uređaj za fitriranje vode koji proizvodi jonizovanu alkalnu ili kiselu vodu prema želji korisnika, bogatu kiseonikom i oslobođenu od teških metala i toksičnih supstanci. Naša ishrana, većina aditiva prehrambene industrije i određene vrste medikamenata mogu da dovedu do zakiseljavanja tela. Jonizovana voda može veoma efikasno da alkalizuje telo, a daje i antioksidantne efekte. Čovek već vekovima, možda i milenijumima traga za izvorom večne mladosti, traži nekakvu lekovitu vodu, eliksir života koji bi mogao značiti rešenje za sve probleme, i koji bi mogao pokrenuti točak života unazad. Ovakva istraživanja se vrše i danas, ali, naravno, sa izmenjenim metodama. Voda ima ogroman značaj za život na Zemlji, pošto sačinjava 70-98% živih organizama. Zato normalna sadržina vode u organizmu igra ključnu ulogu u očuvanju zdravlja. Uloga joj je višestruka: pomaže apsorpciju hranljivih materija, rastvara i odstranjuje produkte metabolizma, značajan je faktor u održavanju telesne temperature (isparavanje, znojenje), štiti vitalne organe, reguliše nivo elektrona i protona u ćelijama, a neophodna je i za odvijanje brojnih drugih značajnih fiziološki procesa u organizmu. Ako u ljudskom telu nedostaje tek dve litre vode, nastupa smrt usled žeđi. Voda dakle nije samo važna osnovna materija, već je ključni akter i u podešavanju jedne vrlo osetljive ravnoteže. Vodu ne treba da pijemo samo kada smo žedni. Osećaj žeđi naime nastupa tek kada je nedostatak vode već prisutan. A pošto organizam nema mogućnosti za skladištenje vode u većim količinama, javlja se potreba za njenim kontinualnim unošenjem. Da bi održali zdrave procese u organizmu i održali njegovu ravnotežu, trebali bi popiti oko 2,5 litre vode dnevno. A u prilikama kada je isparavanje kroz kožu pojačano (na pr. leti, za vreme bavljenja sportom ili fizičkim poslovima) ova količina može dostići i 3-4 litre. Naročito je važno dakle da popijemo odgovarajuću količinu vode prikladnog kvaliteta. Pri korišćenju Aquariona voda prvo prolazi kroz mehanički filter koji zadržava krupnija zagađenja. U aparatu se zatim nalazi i jedan unutrašnji filter od 0,01 mikrona. Ovaj čisti vodu od virusa i bakterija, a pored toga pomoću turmalina koji se nalazi u njemu, usled jedinstvene prirode ovog minerala već u fazi filtriranja prirodno obogaćuje vodu jonima. Sam proces jonizacije se dešava nakon filtriranja u jednoj posudi od titana i platine, između dve elektrode. Unutrašnju stranu legure posude deli jedna naročita vrsta membrane od elektroda. Na aparatu mi sami možemo podesiti stepen alkalnosti ili kiselosti vode po želji, zavisno od svrhe upotrebe. Aquarion je, dakle, jedinstven aparat po svojoj prirodi, pošto vodu deli na alkalnu, odnosno kiselu. Ovaj proces su pre oko 50 godina počeli istraživati u Japanu i u bivšem SSSR-u. U toku eksperimenata vršenih na biljkama i životinjama primećivali su sve više pozitivnih promena, što je stručnjake ohrabrilo da započnu istraživanja u pravcu humane primene. Rezultati su prevazišli sva očekivanja. Aparat jonizovanu vodu stvara putem višestrukog filtriranja vode iz slavine, eliminacijom hlora iz nje i najzad njenim električnim razdvajanjem. U toku električne deobe vode ona postaje alkalna i kisela, pH vrednost joj se dakle pomera. Hemijski sastav našeg tela je blago alkalne prirode, zato konzumiranje jonizovane alkalne vode nema štetnog dejstva, šta više, podržava normalno funkcionisanje organizma. Kisela voda je međutim samo za spoljašnju upotrebu, a odlično može poslužiti i za dezinfekciju određenih površina bez korišćenja hemikalija. Stepen iskorišćenosti jonizovane vode u organizmu je jedinstven. U vodi se molekuli H2O slepljuju, i ove međusobno spojene molekule vode nazivamo klasterom. Dok u običnoj vodi 12-18 molekula čine jedan klaster, jonizovana voda sadrži heksagonalne klastere, što znači samo po šest molekula vode. A zahvaljujući ovoj manjoj `strukturi` ona lakše dospeva u ćelije, nego obična voda. Struktura klastera u vodi nastaje u toku procesa jonizacije. Hidrataciona moć vode se na taj način može čak ušestostručiti, pošto se ona tako lakše apsorbuje, lakše ulazi u ćelije i lakše se može iskoristiti. Dejstva jonizovane alkalne vode Najveći broj namirnica koje unesemo putem ishrane, izaziva kiselu reakciju u organizmu. Ovaj efekat se još pojačava korišćenjem prehrambenih aditiva, kao i uzimanjem nekih lekova. Idealno je kad organizam može kompenzirati ovo dejstvo, pošto poseduje odgovarajuće alkalne rezerve. U suprotnom povećana kiselost (acidoza) može nepovoljno delovati na organizam, što doduše ne mora odmah izazvati vidljive probleme, ali tokom godina može rezultirati nastankom velikog broja zdravstvenih tegoba. Jedan od razloga tome jeste da organizam u procesu kompenzacije troši značajne količine mineralnih materija. A jonizovana alkalna voda odlično vrši alkalizaciju organizma i pomaže održavanje njegove zdrave pH-ravnoteže. U molekulima alkalne vode dominira negativno punjenje (jedan O i jedan H daju molekul OH-), a zbog toga je upravo ta voda izuzetno pogodna za vezivanje slobodnih radikala u našem organizmu. Slobodni radikali su naime labilni molekuli sa neparnim brojem elektrona, koji teže ponovnom uspostavljanju ravnoteže sa parnim brojem veza. A nedostatak elektrona oni nadopunjuju iz ćelija okolnih tkiva, čime dovode do oštećenja strukture ćelijskih membrana. Alkalizovana voda je dakle i veoma efikasan antioksidant koji podstiče zaštitu ćelija od štetnog delovanja slobodnih radikala. Pri korišćenju jonizovane vode nastaje sredina napunjena negativnim jonima, slična obali mora ili vodopadima. A opšte je poznato da takvi uslovi pozitivno deluju na organizam. Prirodni imuni sistem nam se aktivira, ojača, pa se teže i razbolimo, odnosno aktuelno stanje dostiže maksimalni mogući energetski nivo. Osobine jonizovane kisele vode Jednostavnom promenom parametara podešavanja na aparatu možemo dobiti jonizovanu kiselu vodu. Pri spoljašnjoj upotrebi jonizovana kisela voda deluje veoma pozitivno na kožu čoveka. Izuzetno se dobro primenjuje u slučaju gljivičnih oboljenja stopala i noktiju na nozi (30 minuta dnevno potopimo noge u jonizovanu kiselu vodu). U Japanu je uspešno koriste za tretiranje opeklina i rana na koži, pošto su primetili da je njena primena dovela do bržeg isceljenja. Jonizovana voda oslobađa nos od zapušenja prilikom prehlada, a može znatno umanjiti i iritacije sluzokože kod polenske alergije. Osim toga je izuzetno pogodna i za vaginalno ispiranje kod žena. Međutim, jonizovana kisela voda se ne sme piti, pošto tokom procesa jonizacije sa na pozitivnoj elektrodi (na kiseloj strani) izdvajaju materije negativnog punjenja, kao što su: hlor, nitriti, nitrati itd. A ovi su štetni za organizam. Pored svega ovoga kisela voda može odlično poslužiti i za dezinfekciju određenih površina bez korišćenja hemikalija. Aparat AQUARION je dakle filter velikog kapaciteta, koji proizvodi jonizovanu, sterilnu vodu bogatu kiseonikom, očišćenu od teških metala i otrovnih materija, a koja je pored toga aktivirana, i usled vezivanja slobodnih radikala u biološkom smislu iz više aspekata veoma pogodna. Konzumiranjem alkalizovane vode uspešno možemo delovati protiv acidoze koja se odvija u organizmu, a spoljašnjom upotrebom kisele vode, pored negovanja kože, možemo tretirati i brojne druge bolesti. Pored odgovarajuće joniziranosti izuzetno je važno da aparat proizvodi vodu bogatu kiseonikom, što takođe omogućuje očuvanje i ponovno uspostavljanje zdravlja. Dr. Jožef Kohan Kome preporučujemo? Alkalna voda Svima koji svakodnevno žele da koriste vodu oslobođenu od toksičnih materija. Svima čija ishrana ne sadrži adekvatnu količinu alkalizirajućih prehrambenih proizvoda. U slučaju digestivnih tegoba i refluksa.* Tokom dijete za čićenje organizma. Kao suplement za tretman gingivitisa ili oralnih infekcija. Osobama koje se često podvrgavaju strogim dijetama. Kisela voda Svima koji tretiraju svoju kožu i lice. Kao kapi za nos, kao sredstvo za čišćenje. Voda sa kiselom pH vrednošću može da posluži i kao sredstvo za sterilizaciju površina u domaćinstvu bez hemikalija. 9 razloga, zašto da odaberete novi Aquarion Stigla je nova i poboljšana verzija Aquarion uređaja za prečišćavanje i jonizaciju vode. Evo 9 neodoljivih razloga, zašto preporučujemo da naš novi uređaj postane deo i vašeg domaćinstva. 1. Uređaj ima odlične karakteristike prečišćavanja vode. Zahvaljujući posebnom filteru, proizvodi ukusnu i svežu vodu za piće bez štetnih materija. 2. Može proizvesti joniziranu alkalnu ili kiselu vodu po vašem izboru i potrebama. 3. Zahvaljujući novom dizajnu i lepoj spoljašnjosti, može se lako uklopiti svugde, i postati deo lepe dekoracije svakog doma. 4. Devet titanijumskih ploča obloženih platinom unutar uređaja stvaraju stabilniju pH vrednost i vodu sa jakim antioksidantnim svojstvima. 5. Mehanizam za samočišćenje ćelija, savremeni tasteri na dodir i dugme za automatsko uključivanje/isključivanje čine primenu ovog uređaja jednostavnom i udobnom. 6. Uređajem se upravlja veoma lako i jednostavno, sa ili čak i bez uputstva za upotrebu. 7. Održavanje je izuzetno jednostavno, trenutno stanje i radni vek filtera može se jasno pratiti i eventualna zamena se može lako obaviti. 8. Pružamo potpunu garanciju, kao i profesionalnu, kompletnu servisnu uslugu. 9. Ekološki proizvod: savršeno čista voda, kuhinja bez hemikalija, a okruženje bez plastičnih boca! Odaberite i vi novi Aquarion uređaj i sa porodicom pijte zdravu i čistu vodu! NAPOMENA : Digitalna kontrolna slavina za Aquarion uređaj sa slike nije predmet ove aukcije, njena cena je posebno 80 000 din ! Imate je postavljenu na mom profilu .

Aquarion je veoma efikasan uređaj za fitriranje vode koji proizvodi jonizovanu alkalnu ili kiselu vodu prema želji korisnika, bogatu kiseonikom i oslobođenu od teških metala i toksičnih supstanci. Naša ishrana, većina aditiva prehrambene industrije i određene vrste medikamenata mogu da dovedu do zakiseljavanja tela. Jonizovana voda može veoma efikasno da alkalizuje telo, a daje i antioksidantne efekte. Čovek već vekovima, možda i milenijumima traga za izvorom večne mladosti, traži nekakvu lekovitu vodu, eliksir života koji bi mogao značiti rešenje za sve probleme, i koji bi mogao pokrenuti točak života unazad. Ovakva istraživanja se vrše i danas, ali, naravno, sa izmenjenim metodama. Voda ima ogroman značaj za život na Zemlji, pošto sačinjava 70-98% živih organizama. Zato normalna sadržina vode u organizmu igra ključnu ulogu u očuvanju zdravlja. Uloga joj je višestruka: pomaže apsorpciju hranljivih materija, rastvara i odstranjuje produkte metabolizma, značajan je faktor u održavanju telesne temperature (isparavanje, znojenje), štiti vitalne organe, reguliše nivo elektrona i protona u ćelijama, a neophodna je i za odvijanje brojnih drugih značajnih fiziološki procesa u organizmu. Ako u ljudskom telu nedostaje tek dve litre vode, nastupa smrt usled žeđi. Voda dakle nije samo važna osnovna materija, već je ključni akter i u podešavanju jedne vrlo osetljive ravnoteže. Vodu ne treba da pijemo samo kada smo žedni. Osećaj žeđi naime nastupa tek kada je nedostatak vode već prisutan. A pošto organizam nema mogućnosti za skladištenje vode u većim količinama, javlja se potreba za njenim kontinualnim unošenjem. Da bi održali zdrave procese u organizmu i održali njegovu ravnotežu, trebali bi popiti oko 2,5 litre vode dnevno. A u prilikama kada je isparavanje kroz kožu pojačano (na pr. leti, za vreme bavljenja sportom ili fizičkim poslovima) ova količina može dostići i 3-4 litre. Naročito je važno dakle da popijemo odgovarajuću količinu vode prikladnog kvaliteta. Pri korišćenju Aquariona voda prvo prolazi kroz mehanički filter koji zadržava krupnija zagađenja. U aparatu se zatim nalazi i jedan unutrašnji filter od 0,01 mikrona. Ovaj čisti vodu od virusa i bakterija, a pored toga pomoću turmalina koji se nalazi u njemu, usled jedinstvene prirode ovog minerala već u fazi filtriranja prirodno obogaćuje vodu jonima. Sam proces jonizacije se dešava nakon filtriranja u jednoj posudi od titana i platine, između dve elektrode. Unutrašnju stranu legure posude deli jedna naročita vrsta membrane od elektroda. Na aparatu mi sami možemo podesiti stepen alkalnosti ili kiselosti vode po želji, zavisno od svrhe upotrebe. Aquarion je, dakle, jedinstven aparat po svojoj prirodi, pošto vodu deli na alkalnu, odnosno kiselu. Ovaj proces su pre oko 50 godina počeli istraživati u Japanu i u bivšem SSSR-u. U toku eksperimenata vršenih na biljkama i životinjama primećivali su sve više pozitivnih promena, što je stručnjake ohrabrilo da započnu istraživanja u pravcu humane primene. Rezultati su prevazišli sva očekivanja. Aparat jonizovanu vodu stvara putem višestrukog filtriranja vode iz slavine, eliminacijom hlora iz nje i najzad njenim električnim razdvajanjem. U toku električne deobe vode ona postaje alkalna i kisela, pH vrednost joj se dakle pomera. Hemijski sastav našeg tela je blago alkalne prirode, zato konzumiranje jonizovane alkalne vode nema štetnog dejstva, šta više, podržava normalno funkcionisanje organizma. Kisela voda je međutim samo za spoljašnju upotrebu, a odlično može poslužiti i za dezinfekciju određenih površina bez korišćenja hemikalija. Stepen iskorišćenosti jonizovane vode u organizmu je jedinstven. U vodi se molekuli H2O slepljuju, i ove međusobno spojene molekule vode nazivamo klasterom. Dok u običnoj vodi 12-18 molekula čine jedan klaster, jonizovana voda sadrži heksagonalne klastere, što znači samo po šest molekula vode. A zahvaljujući ovoj manjoj `strukturi` ona lakše dospeva u ćelije, nego obična voda. Struktura klastera u vodi nastaje u toku procesa jonizacije. Hidrataciona moć vode se na taj način može čak ušestostručiti, pošto se ona tako lakše apsorbuje, lakše ulazi u ćelije i lakše se može iskoristiti. Dejstva jonizovane alkalne vode Najveći broj namirnica koje unesemo putem ishrane, izaziva kiselu reakciju u organizmu. Ovaj efekat se još pojačava korišćenjem prehrambenih aditiva, kao i uzimanjem nekih lekova. Idealno je kad organizam može kompenzirati ovo dejstvo, pošto poseduje odgovarajuće alkalne rezerve. U suprotnom povećana kiselost (acidoza) može nepovoljno delovati na organizam, što doduše ne mora odmah izazvati vidljive probleme, ali tokom godina može rezultirati nastankom velikog broja zdravstvenih tegoba. Jedan od razloga tome jeste da organizam u procesu kompenzacije troši značajne količine mineralnih materija. A jonizovana alkalna voda odlično vrši alkalizaciju organizma i pomaže održavanje njegove zdrave pH-ravnoteže. U molekulima alkalne vode dominira negativno punjenje (jedan O i jedan H daju molekul OH-), a zbog toga je upravo ta voda izuzetno pogodna za vezivanje slobodnih radikala u našem organizmu. Slobodni radikali su naime labilni molekuli sa neparnim brojem elektrona, koji teže ponovnom uspostavljanju ravnoteže sa parnim brojem veza. A nedostatak elektrona oni nadopunjuju iz ćelija okolnih tkiva, čime dovode do oštećenja strukture ćelijskih membrana. Alkalizovana voda je dakle i veoma efikasan antioksidant koji podstiče zaštitu ćelija od štetnog delovanja slobodnih radikala. Pri korišćenju jonizovane vode nastaje sredina napunjena negativnim jonima, slična obali mora ili vodopadima. A opšte je poznato da takvi uslovi pozitivno deluju na organizam. Prirodni imuni sistem nam se aktivira, ojača, pa se teže i razbolimo, odnosno aktuelno stanje dostiže maksimalni mogući energetski nivo. Osobine jonizovane kisele vode Jednostavnom promenom parametara podešavanja na aparatu možemo dobiti jonizovanu kiselu vodu. Pri spoljašnjoj upotrebi jonizovana kisela voda deluje veoma pozitivno na kožu čoveka. Izuzetno se dobro primenjuje u slučaju gljivičnih oboljenja stopala i noktiju na nozi (30 minuta dnevno potopimo noge u jonizovanu kiselu vodu). U Japanu je uspešno koriste za tretiranje opeklina i rana na koži, pošto su primetili da je njena primena dovela do bržeg isceljenja. Jonizovana voda oslobađa nos od zapušenja prilikom prehlada, a može znatno umanjiti i iritacije sluzokože kod polenske alergije. Osim toga je izuzetno pogodna i za vaginalno ispiranje kod žena. Međutim, jonizovana kisela voda se ne sme piti, pošto tokom procesa jonizacije sa na pozitivnoj elektrodi (na kiseloj strani) izdvajaju materije negativnog punjenja, kao što su: hlor, nitriti, nitrati itd. A ovi su štetni za organizam. Pored svega ovoga kisela voda može odlično poslužiti i za dezinfekciju određenih površina bez korišćenja hemikalija. Aparat AQUARION je dakle filter velikog kapaciteta, koji proizvodi jonizovanu, sterilnu vodu bogatu kiseonikom, očišćenu od teških metala i otrovnih materija, a koja je pored toga aktivirana, i usled vezivanja slobodnih radikala u biološkom smislu iz više aspekata veoma pogodna. Konzumiranjem alkalizovane vode uspešno možemo delovati protiv acidoze koja se odvija u organizmu, a spoljašnjom upotrebom kisele vode, pored negovanja kože, možemo tretirati i brojne druge bolesti. Pored odgovarajuće joniziranosti izuzetno je važno da aparat proizvodi vodu bogatu kiseonikom, što takođe omogućuje očuvanje i ponovno uspostavljanje zdravlja. Dr. Jožef Kohan Kome preporučujemo? Alkalna voda Svima koji svakodnevno žele da koriste vodu oslobođenu od toksičnih materija. Svima čija ishrana ne sadrži adekvatnu količinu alkalizirajućih prehrambenih proizvoda. U slučaju digestivnih tegoba i refluksa.* Tokom dijete za čićenje organizma. Kao suplement za tretman gingivitisa ili oralnih infekcija. Osobama koje se često podvrgavaju strogim dijetama. Kisela voda Svima koji tretiraju svoju kožu i lice. Kao kapi za nos, kao sredstvo za čišćenje. Voda sa kiselom pH vrednošću može da posluži i kao sredstvo za sterilizaciju površina u domaćinstvu bez hemikalija. 9 razloga, zašto da odaberete novi Aquarion Stigla je nova i poboljšana verzija Aquarion uređaja za prečišćavanje i jonizaciju vode. Evo 9 neodoljivih razloga, zašto preporučujemo da naš novi uređaj postane deo i vašeg domaćinstva. 1. Uređaj ima odlične karakteristike prečišćavanja vode. Zahvaljujući posebnom filteru, proizvodi ukusnu i svežu vodu za piće bez štetnih materija. 2. Može proizvesti joniziranu alkalnu ili kiselu vodu po vašem izboru i potrebama. 3. Zahvaljujući novom dizajnu i lepoj spoljašnjosti, može se lako uklopiti svugde, i postati deo lepe dekoracije svakog doma. 4. Devet titanijumskih ploča obloženih platinom unutar uređaja stvaraju stabilniju pH vrednost i vodu sa jakim antioksidantnim svojstvima. 5. Mehanizam za samočišćenje ćelija, savremeni tasteri na dodir i dugme za automatsko uključivanje/isključivanje čine primenu ovog uređaja jednostavnom i udobnom. 6. Uređajem se upravlja veoma lako i jednostavno, sa ili čak i bez uputstva za upotrebu. 7. Održavanje je izuzetno jednostavno, trenutno stanje i radni vek filtera može se jasno pratiti i eventualna zamena se može lako obaviti. 8. Pružamo potpunu garanciju, kao i profesionalnu, kompletnu servisnu uslugu. 9. Ekološki proizvod: savršeno čista voda, kuhinja bez hemikalija, a okruženje bez plastičnih boca! Odaberite i vi novi Aquarion uređaj i sa porodicom pijte zdravu i čistu vodu! NAPOMENA : Digitalna kontrolna slavina za Aquarion uređaj sa slike nije predmet ove aukcije, njena cena je posebno 80 000 din ! Imate je postavljenu na mom profilu .

str. 16 Svedočanstva je književni časopis, koji je izlazo desetodnevno u Beogradu 1924. i 1925. godine. izdato ukupno 8 brojeva. Objavljivala su, povodom zajedničkih tema ili povoda, tekstove Dušana Matića, Rastka Petrovića, Aleksandra Vuča, Marka Ristića, Tina Ujevića i drugih savremenika. Nadrealizam (franc. surréalisme) je književni i umetnički pokret koji nastaje u Francuskoj posle Prvog svetskog rata. Nastavlja dadaizam i njegov buntovnički duh, pobunu protiv tradicije, ustaljenih navika i običaja, prezir prema društvenim normama, ali za razliku od negatorskog duha dadaizma, ističe i svoju pozitivnu i konstruktivnu stranu i ima određeni program. I dadaizam i nadrealizam su pre svega avangardni pokreti. Oba pokreta su delila uverenje da društveni i politički radikalizam mora ići ruku pod ruku sa umetničkom inovativnošću. Iako je jedna od osnovnih odlika nadrealizma prekid sa tradicionalnom književnošću i umetnošću, nadrealizam ipak ima svoje prethodnike. To su pisci koji stvaraju atmosferu straha, tajanstvenu stranu ljudske prirode kao što su Markiz de Sad, Artur Rembo, Gijom Apoliner. Početak nadrealizma vezuje se za ime Andrea Bretona i objavu njegovog „Manifesta nadrealizma“ 1924. godine. Oko Bretona se zatim grupišu i pisci poput Aragona, Elijara, Perea i drugih. Pokretu je pripadao i slikar Salvador Dali. Glasilo nadrealizma bio je časopis „Littératuré“ („književnost“ na srpskom), koji su 1910. osnovali Breton, Argon i Supo. Ovaj časopis najpre je bio dadaistički, da bi od 1922. godine, nakon odvajanja Bretona i njegove grupe od Tristana Care, postao časopis nadrealista „La révolution surréaliste“ („nadrealistička revolucija“). Taj časopis je izdavao Breton od 1924. do 1929. godine. Breton je objavio tri manifesta nadrealizma, kao i više članaka i spisa, gde je izrazio glavnu koncepciju pokreta: „Manifest nadrealizma“ (1924), „Drugi Manifest nadrealizma“ (1930), „Politički položaj nadrealizma“ (1935), „Uvod u Treći manifest nadrealizma ili ne“ (1942). Svoja shvatanja je primenio u delima poput „Izgubljeni Koraci“ (1924), „Nađa“ (1928) i drugi. Automatsko pisanje postaje glavno tehničko sredstvo nadrealista. Breton u prvom manifestu preuzima Reverdijevu definiciju slike „povezivanja dveju manje ili više udaljenih realnosti“. Salvador Dali je razvio teoriju o „paranoično-kritičkom delirijumu“, što znači „ultrasvešću otkriti podsvest“. Od kraja 1925. godine nastaje nova etapa u razvoju nadrealizma koji se približava marksizmu. Početnim međašem u razvoju srpskog nadrealizma može se smatrati delovanje beogradskog časopisa „Svedočanstva“ koji je izlazio u Beogradu od novembra 1924. do marta 1925. godine. Na tragove kojima je nadrealizam bio nagovešten nailazi se i nešto ranije, u novoj seriji beogradskog časopisa „Putevi“ (1923, broj 1-2, sekretar i urednik Marko Ristić), mada je taj časopis bio revija sa izrazitim obeležjima ekspresionističkog stila. U prostoru delovanja jugoslovenskih književnosti nije postojao dadaizam, ali se u preduzimljivosti Dragana Aleksića i akcijama Moni Bulija nazirao dadaistički eksperiment. Srpski nadrealizam nastajao je oslonjen na francuski nadrealizam: Bretona, Aragona i druge i tekao je uporedo s njim. Nadrealizam je otkrivao podsvest, san, iracionalne izvore ljudskog bića kao novu realnost. „Činjenica da su nadrealisti izašli sa potpunom negacijom osveštanog, od logike do morala, i da su im se za to odricanje činila dopuštena sva sredstva do skandala, skandalizirala je sa svoje strane građanski mentalitet, i ovaj je svim sredstvima reagirao na te perverzne provokacije. Nadrealizam je vređao utvrđeni način mišljenja, i onda je na uvredu vređanjem reagirao. Nadrealističko insistiranje na nesvesnome, koje je nadrealiste uputilo na san i odvelo ih automatskom pisanju, ojačalo se i oplodilo u susretu sa psihoanalizom i frojdizmom. U toj neminovnosti treba, možda, gledati i razlog daljem razvoju nadrealizma, koji se iz, prvobitnog, individualističkog i idealističkog insistiranja u oblasti iracionalnoga samo radi otkrivanja iracionalnoga kao svrhe za sebe, postepeno preobratio u akciju koja teži da svoja iskustva kolektivno primeni i stavi u službu jednom određenome cilju. Prema tome, nadrealističko oslobođenje čoveka odgovaralo bi svemu socijalističkom oslobođenju društva: jedna paralelna i po istim principima revolucija, samo na dva razna plana, socijalni mikrokozmos i socijalni makrokozmos.“ Nadrealizam je pokušao da, oslonjen na psihoanalitička otkrića, učini razumljivijom ličnost modernog čoveka. Pomerao je iskustvenu predstavu o svetu. Prikazivao je nepouzdanost očigledne istine i logičkog zaključivanja, dovodeći u vezu, u svojim kolažima, na primer predmetnu pojavnost sa evokativnim siluetama iz prošlosti. Krug srpskih nadrealista u svojim traganjima, već u časopisu „Svedočanstva“ (1924/1925), preko tumačenja snova, ili obelodanjivanjem predstava sveta pomerenih ličnosti, „stvaranja“ umobolnih, gluvonemih, samoubica, lažljivaca, zločinaca, otkrivao je domaćoj literaturi do tada nepoznati „kontinent“. Nadrealisti veruju u snove, u njihove predskazivačke moći. Često naglašavaju primat snova nad sekundarnošću budnog stanja. Nadrealistička poezija podrazumeva oslobađanje ljudskog života, zato što omogućava bekstvo od robovanja umu i granicama koje se nameću realnošću. Iracionalizam koji je veličao nadrealizam može se shvatiti kao celovito prihvatanje sila koje deluju ispod glazure civilizacije. Nadrealistički poduhvat dvadesetih i tridesetih godina se razvio u krugu beogradskih intelektualaca. Godine 1930. u alamanahu „Nemoguće“, trinaest pisaca je pisalo proklamaciju o konstituisanju nadrealističkog pokreta. To su bili: Aleksandar Vučo, Oskar Davičo, Milan Dedinac, Mladen Dimitrijević, Vane Živadinović Bor, Radojica Živanović Noe, Đorđe Jovanović, Đorđe Kostić, Dušan Matić, Branko Milovanović, Koča Popović, Petar Petrović i Marko Ristić. Kao grupa oni nisu bili jedinstveni. Već u prvom zbirnom delu, posle „Nemogućeg“, „Pozicija nadrealizma“, 1931. godine, izostala su dvojica od trinaest nadrealista. Srpski nadrealizam dostiže najširu mogućnost uticaja u časopisu „Nadrealizam danas i ovde“ . Od naročitog značaja u tom časopisu bio je kritički osvrt na ekspresionizam u srpskoj književnosti. Najzad, u časopisu „Nadrealizam danas i ovde“ učinjene su umesne kritičke primedbe na skučenost literarnog koncepta „socijalna literatura“. To je bio kraj nadrealizma. Srpski nadrealizam u periodu svog delovanja, 1924-1932. uveo je srpsku književnost u vrh evropskog avangardizma. Mnogo kasnije, u intervalu 1952- 1956. godine pojedinačno su neki od bivših nadrealista (Oskar Davičo, Marko Ristić, Dušan Matić i Aleksandar Vučo) nastojali da ožive i aktuelizuju nadrealizam, ali to više nije bio nadrealizam već samo čežnja za njim. Prvi automatski tekst u srpskoj književnosti, „Primer” (1924) Marka Ristića, nastao odmah po objavljivanju Bretonovog prvog „Manifesta nadrealizma”, trebalo je da posluži kao očigledan dokaz o primenljivosti novog metoda pisanja. Sasvim u skladu sa Bretonovom postavkom, ta poetička inovacija je bila lišena bilo kakvih težnji ka estetizaciji jezika ili ka oblikovanju semantičkih struktura. Zato će Ristić, u kratkoj uvodnoj napomeni, reći da je dati tekst „primer nadrealističkog pisanja, bez ikakve težnje za lepim, za razumljivim, samo je jedan čist dokument o toku neprimenjene misli”. U toj kratkoj napomeni srpski nadrealista je istakao dve činjenice važne za razumevanje prave prirode automatskog teksta. S jedne strane, naglašava kako je dobijeni tekst jedinstven i nepromenjiv. Time je, reklo bi se, demonstrirao kako je moć kreativne mašte, tačnije automatskog pisanja, toliko iznad racionalne kontrole, da ova druga nije imala nikakvih mogućnosti da na dobijenom tekstu interveniše i bar malo ga izmeni. S druge strane, Ristić ističe kako je semantički učinak automatskog teksta moguće odrediti tek naknadno, u aktu čitanja, budući da ga u aktu stvaranja nije bilo, odnosno da autor ništa određeno i smisleno nije hteo da kaže. Ako nema intencionalnog značenja, onda ima, ili može da ima, receptivnog značenja. U automatskom tekstu kao „neprimenjenoj misli”, Ristić, očigledno, prepoznaje zanimljivo i neočekivano nizanje slika, tj. svedočanstvo“o njenoj igri slikama kojima se tek a posteriori može naći simbolički smisao i mogućnost poetske deformacije stvarnosti”. U poeziji, kao i u poetici Gijoma Apolinera i njegovih nadrealističkih naslednika, izražen je jedan oblik temporalnosti: reč je o oniričkom vremenu, koje vuče korene iz antičkog orfizma. Fenomen vremena, baš kao i fenomen sna, fundamentalan je i za apolinerovski i za nadrealistički simbolizam: susreću se u ideji privilegovanog trenutka, nazvanog kairos po helenističkom božanstvu. U kairosu, psihička transcedencija postaje imanencija pesme – onirička stvarnost, fantazmagorična stvarnost, stvarnost u kojoj želje ukidaju linearno vreme i empirijski prostor. U relativno kratkom periodu, od kraja 1924. do 1926. godine, izgrađena su dva modela nadrealističkog automatskog teksta. Primarna poetička intencija nadrealističkog automatskog pisanja bila je, neosporno, usmerena ka razotkrivanju novih mogućnosti samog jezičkog izraza kao osnovnog vida oslobađanja modernog čoveka. Neobično je, međutim, to što pisci srpskog automatskog teksta u velikoj meri poštuju sintaksu sopstvenog jezika. Sintaksa je, naime, najočigledniji prostor u kome se očitava delovanje logike, misli i smisaonog poretka uopšte. U svakom slučaju, bez obzira kako razotkrivali unutrašnje finese automatskog teksta, jasno je da njegov efekat ne treba primarno da bude meren estetskim vrednostima: njegova svrha, konačno, nije ni bila da izgradi relevantnu književnu praksu nego da, pre svega probudi skrivene kreativne potencijale čoveka modernog doba. Ako je srpska književnost u dugom vremenskom nizu stekla stvaraoce poput Vaska Pope, Miodraga Pavlovića, Branka Miljkovića, Borislava Radovića, Milorada Pavića, Aleka Vukadinovića, Milutina Petrovića, Vujice Rešina Tucića, Branka Aleksića, Nebojše Vasovića, Lasla Blaškovića i drugih, koji su prepoznali i reaktuelizovali nadrealističko nasleđe, pa posredno i postupak automatskog pisanja, kao i čitav niz raznovrsnih tipova diskursa, uključujući i diskurs ludila, onda možemo ustanoviti postojanje dovoljne vremenske i kreativne distance da se u svim segmentima nadrealističkog nasleđa može distinktivno govoriti. U časopisu „Stožer“ 1931. godine počela je diskusija između socijalnih pisaca i beogradskih nadrealista. Dodirne tačke u društvenim stavovima ističe Janko Đonović : „Sve Vaše šibe koje se odnose na prošlost, na društvo i duh oko nas dijelim. Sve što postoji u Vašem rušenju postoji i u mojemu. Znači, mi smo ipak danas najbliži jedni drugima.“ Pre svega, zajednička im je bila ocena društvenog poretka, njegova nepodnošljivost i neodrživost. I jedni i drugi su u svojim polaznim pozicijama naglašavali da prihvataju dijelektički materijalizam kao metod, a marksizam kao svoju osnovnu društveno-idejnu platformu. Civilizaciju u kojoj su nastali nadrealisti su negirali kao celovitost zbog njene bremenitosti protivurečnostima, a svoj položaj i sebe, kao intelektualce formirane u društvu koje negiraju, sagledavali su kao izraz propadanja jedne društvene strukture. Svest o svome društvu i svoju sudbinu intelektualaca nadrealisti su otkrivali usvajajući metodološke tekovine Frojdove psihoanalize i povezujući ih sa dijalektičkim materijalizmom. Zadržavajući se na nadrealističkom shvatanju oslobađanja podsvesti i njenom uključivanju u službu dijalektike, Hanifa Kapidžić-Osmanagić kaže da beogradski nadrealisti „zahtijevaju da dijalektički metod, koji je dotad bio izučavan samo u domenu svijesti, bude proširen na istorijsku, afektivnu, iracionalnu dijalektiku.“ Taj novi domen ljudske stvarnosti nadrealisti su zahvatili da bi pokazali složenost problematike etičkih merila i relativnost normi koje su ustaljene u društvu, kao i nedovoljnost tih merila da budu izraz stvarnog morala u njegovoj heterogenosti. Suštinu morala, prema mišljenju nadrealista, sačinjavaju tako različiti, a bliski elementi kao što su nagon, želje i stvarnost. U tome oni daju primat čovekovom htenju, jer je, u stvari, htenje, želja ljudska, ono što pokreće, stvara i ruši svetove, ona je revolucionarni faktor. Nadrealisti umetnost poistovećuju sa moralnim činom, jer ona u svojoj suštini nosi zahtev za promenom. Uporedo sa diskusijom u „Stožeru“, delimično i njoj kao prilog, počela je autokritika nadrealizma. Smisao autokritike je proizilazio iz nastojanja da se usavrši nadrealistički spoj metoda psihoanalize i dijalektičkog materijalizma, i na osnovu analize i otkrića prevazilaze se ranija gledišta. U vreme monarhističke diktature u Jugoslaviji, a naročito poslednjih godina nadrealističkog pokreta (1932-1933), beogradski nadrealisti su kao pojedinci zauzimali stavove koji su značili njihovo opredeljivanje za praktičnu akciju u aktuelnim društvenim pojavama svoje sredine. Neki su se uključili u revolucionarni pokret i bili članovi Komunističke partije Jugoslavije. Zbog svoje društvene aktivnosti bili su 1932. uhapšeni Oskar Davičo, Đorđe Kostić, Koča Popović, Đorđe Jovanović, Dušan Matić i Aleksandar Vučo. Oskar Davičo, pa onda i Đorđe Jovanović su osuđeni na robiju. Tako se pokret nadrealizma polako ugasio. U idejnom, kreativnom i praktičnom odnosu prema životnoj stvarnosti začeće se klica neslaganja među nadrealistima, što će prouzrokovati krah pokreta. Pokretu socijalne književnosti prišli su: Đorđe Jovanović, Koča Popović, Aleksandar Vučo i Dušan Matić. Marko Ristić se nasuprot njima zalagao za umetničke principe bliske nadrealizmu i borio se protiv vulgarizacije književnosti. Oskar Davičo i Milan Dedinac se posebno izdvajaju i čine most između dva krila bivših pripadnika beogradske nadrealističke škole. Oni su se društveno aktivirali, čak i sarađivali u publikacijama koje su uređivali socijalistički pisci, ali su u svojim poetičkim ostvarenjima zadržali nadrealističke prizvuke. Petar Popović, Đorđe Kostić i Vane Živadinović Bor posle 1932. više ne učestvuju aktivno u društvenom i umetničkom životu. Razlaz na literarnom planu znači i kraj delovanja beogradskog kruga nadrealista. Nadrealizam, sa svoje strane, počiva na veri u višu realnost određenih formi asocijacija koje su bile pritisnute, kao i na veri u moći sna i slobodnoj igri reči. Upravo susret dalekih, logički zapravo nespojivih realnosti, koje Breton u svom manifestu navodi kao bitnu karakteristiku nadrealističke poetike, predstavlja osnovni sistem na kojem počiva nadrealistički i imaginarni svet. U njemu je projektovano nastojanje da se u potpunosti literarno dovrši rehabilitacija iracionalnog. To što se obično postiže preko snova, halucinacije, ili u automatskom pisanju, i što treba da bude nadrealno, zapravo je podsvesno. Prvi zajednički nastup nadrealista bio je almanah „Nemoguće – L’Impossible” (1930), koji izlazi u Beogradu sa manifestom pokreta koji potpisuju trinaestorica članova grupe: Aleksandar Vučo, Oskar Davičo, Milan Dedinac, Mladen Dimitrijević, Stevan Živadinović - Vane Bor, Radojica Živanović Noe, Đorđe Jovanović, Đorđe Kostić, Dušan Matić, Branko Milovanović, Koča Popović, Petar Popović i Marko Ristić. Nakon manifesta sledi anketa „Čeljust dijalektike”, a zatim i stihovi i prozni tekstovi, kritika, izjave umetnika, i drugi sadržaji, praćeni vizuelnim materijalom i likovnim prilozima članova grupe. U almanahu, osim beogradskih nadrealista, sarađuju i francuski nadrealisti Andre Breton, Pol Elijar, Benžamin Pere, Luj Aragon, Rene Šar i Andre Tirion. Prvi broj časopisa francuskih nadrealista „Le surréalisme au service de la révolution” (Nadrealizam u službi revolucije) donosi tekst posvećen osnivanju grupe srpskih nadrealista i njihovom manifestu. Nakon almanaha „Nemoguće”, usledilo je više publikacija nazvanih „nadrealistička izdanja“. Između ostalih to su Pozicija nadrealizma (1931), „Nadrealizam danas i ovde” (1931-1932), „Nacrt za jednu fenomenologiju iracionalnog” (1931) Koče Popovića i Marka Ristića, „Položaj nadrealizma u društvenom procesu” (1932) Oskara Daviča, Đorđa Kostića i Dušana Matića, „Anti-zid” (1932) Vana Živadinovića Bora i Marka Ristića i „Jedan nadrealistički odgovor` koji potpisuje više autora. U drugoj značajnoj nadrealističkoj publikaciji, časopisu „Nadrealizam danas i ovde”, osim beogradskih nadrealista (Vučo, Davičo, Vane Bor, Živanović Noe, Ristić, Matić, Kostić, K. Popović, P. Popović), priloge i tekstove objavljuju i nadrealisti iz Francuske, Dali, Breton, Šar, Krevel, Elijar, Ernst, Tangi i Cara. Likovne priloge objavljuju i Alberto Đakometi i Huan Miro. Časopis prestaje da izlazi nakon tri objavljena broja. Srpski nadrealisti sarađuju i u publikacijama francuske grupe, kao na primer u 3. broju časopisa „Le surréalisme au service de la révolution” („Nadrealizam u službi revolucije”), gde objavljuju „Poziciju nadrealizma” pod naslovom „Belgrade, 23 décembre 1930”. Potpisnici su Davičo, Dedinac, Vane Bor, Živanović Noe, Jovanović, Kostić, Matić, Koča i Petar Popović, Marko Ristić i Aleksandar Vučo. Godine 1932., u Umetničkom paviljonu Cvijeta Zuzorić u Beogradu, izložbu nadrealističkih slika sa nadrealističkim izdanjima priređuje Radojica Živanović Noe. Iste godine, zbog revolucionarnih i nadrealističkih aktivnosti, Oskar Davičo je uhapšen u Bihaću, a Đorđe Jovanović i Koča Popović u Beogradu. Kazne izdržavaju u Sremskoj Mitrovici, gde neki ostaju i više godina. Rene Krevel, francuski nadrealistički pesnik, objavljuje tim povodom članak u šestom broju glasila francuskog nadrealističkog pokreta „Le surréalisme au service de la révolution” („Nadrealizam u službi revolucije”), pod nazivom „Des surréalistes yougoslaves sont au bagne” („Jugoslovenski nadrealisti na robiji”). Salmon Moni de Buli (Salmon Monny de Boully) Oskar Davičo Oskar Davičo (1909-1989) nadmašio je sve ostale snagom talenta, plodnošću i širinom uticaja. Kao pesnik se pojavio rano. Prvu pesmu objavio je kao gimnazijalac (1925). Među nadrealističkim izdanjima nalaze se dve njegove knjižice pesama i poetskih tekstova: „Tragovi” (1928) i „Četiri strane sveta i tako dalje” (1930), pesma u prozi „Anatomija” (1930) i brošura „Položaj nadrealizma u društvenom procesu” (1930), koju je napisao zajedno s Dušanom Matićem i Đorđem Kostićem. U njegovoj najranijoj poeziji sve je podređeno eksperimentu, istraživanju mogućnosti pesničkog izraza, primeni načela automatskog pisanja. Najpotpuniji izraz Davičo je dostigao u socijalnoj fazi, kada je nadrealistička pesnička iskustva stavio u službu revolucionarne angažovanosti. „Davičo je sišao sa Olimpa nadrealizma u socijalnu poeziju”, napisao je jedan kritičar s levice povodom izlaska njegove knjige Pesme (1938). Bila je to, međutim, sasvim osobena socijalna poezija, puna maštovitih slika, verbalnog humora, igre rečima, erotike. Iako s neutralnim naslovom, ova zbirka je, kao i sve naredne, tematski kompaktna. Davičo se kao prozni pisac razvio u ratu i nakon rata. Objavio je najpre ratni dnevnik „Među Markosovim partizanima” (1947), a zatim više knjiga putopisne, esejističke i polemičke proze, deset romana i zbirku pripovetka „Nežne priče” (1984). [14] Rođen je u Šapcu, u jevrejskoj činovničkoj porodici. Studirao je u Parizu, a diplomirao na Filozofskom fakultetu u Beogradu. Jedno vreme radio je i kao profesor u Prvoj muškoj gimnaziji u Beogradu. Umro je u Beogradu 1989. godine. Milan Dedinac (1902-1966) najizrazitiji je lirik među nadrealistima. Slično Crnjanskom, iako na drugi način, on je sledbenik tvorca srpske lirske pesme Branka Radičevića. Nije pisao mnogo, skoro čitav njegov pesnički rad sabran je u knjizi „Od nemila do nedraga” (1957). Bavio se i pozorišnom kritikom. Već posle prvih pesama koje je Dedinac objavio kritika je istakla lirizam, neposrednost i muzikalnost kao njegova osnovna obeležja. U svom pesničkom razvoju išao je obrnutim putem od onog koji su prošli Crnjanski i drugi ekspresionisti. Zaokret od apstraktnog lirizma ranih pesama k poeziji stvarnosti počinje s poemom „Jedan čovek na prozoru” (1937). Osnovna je situacija simbolična: pesnik je na prozoru, tačnije iza zatvorenog prozora, i posmatra oluju što besni po gradu. On kao da se s mukom odvaja od zatvorenog i bezbednog sveta u kojem je do tada živeo, okreće se svetu izvan sebe, uranja u spoljna zbivanja, žudi za susretima i davanjem. Dok je u ovoj poemi data situacija čoveka koji posmatra nepogodu, u narednoj zbirci, „Pesme iz dnevnika zarobljenika broj 60211” (1947), imamo situaciju čoveka u nevremenu, dramu čovekovog pada u stvarnost. Rođen je u Kragujevcu, a umro u Opatiji. Bio je u braku sa Radmilom Bunuševac. Pohađao je Treću mušku gimnaziju. U jednom trenutku svoje karijere bio je glavni urednik dnevnog lista „Politika”. Takođe, jedno vreme je bio umetnički direktor Jugoslovenskog dramskog pozorišta u Beogradu. Mladen Dimitrijević (Dimitrije Dedinac) Ljubiša Jocić Đorđe Jovanović (pesnik) Đorđe Kostić Slobodan Kušić Dušan Matić Dušan Matić (1898-1980), pesnik i mislilac, s intelektualnim i filozofskim težnjama. Kao stvaralac, on nije najviše dao u mladosti, nego u zrelom dobu. Do rata se javljao u časopisima (od 1923), a u zasebnim izdanjima samo kao koautor. Prvu samostalnu knjigu, zbirku eseja „Jedan vid francuske književnosti” (1952), objavio je u pedeset i četvrtoj, a prvu pesničku knjigu, „Bagdala” (1954), u pedeset i šestoj godini života. Od tada do smrti bio je veoma plodan u obe oblasti, i poeziji i esejistici. Kao i dugi nadrealisti, prošao je kroz sve faze, od nadrealističke preko socijalno-aktivističke do neomodernističke. Iako Matić kao misaoni pesnik proizlazi više iz evropske nego iz domaće tradicije, opet se nameće poređenje između njega i drugih naših pesnika intelektualaca, pre svih Sterije i Rakića. Matićeva esejistika pripada takođe najvećim delom poznom periodu njegovog stvaranja. Od posebnih knjiga tu se izdvajaju: „Anina balska haljina” (1956), „Na tapet dana” (1963), „Proplanak i um” (1969) i dr. U njima je razvio prepoznatljiv stil. On piše lako, lepršavo, skačući slobodno s predmeta na predmet, rečenicom uvek jasnom i preciznom, bez ičeg suvišnog, kitnjastog. U njegovim esejima, obično malim po obimu, nalazimo tipičnu francusku ležernost, ali i dosta površnosti i neobaveznosti, umesto teorijskih uopštavanja. Rođen je u građanskoj porodici u Ćupriji. Studirao je u Parizu, na Filološkom fakultetu. Diplomirao je na Filozofskom fakultetu u Beogradu. Neko vreme je radio kao profesor filozofije u gimnaziji. Posle dva politička hapšenja, penzionisan je bez osude. Umro je u Beogradu. Branislav Branko Milovanović Rastko Petrović Koča Popović Petar Popović Risto Ratković Marko Ristić Marko Ristić (1902-1984), kao i drugi nadrealisti, pisao je poeziju („Od sreće i od sna” (1925); Nox microcosmica (1956)), ali mu je pesnički rad ostao u senci obimne esejistike i književne kritike. Zahvaljujući njima, a ne poeziji, on zauzima jedno od veoma istaknutih mesta u našoj književnosti 20. veka. Od njegovih mnogobrojnih knjiga iz tih oblasti izdvajaju se: „Književna politika” (1952) i „Istorija i poezija” (1962). U obema su uglavnom sadržani radovi iz međuratnog perioda, u prvoj književne kritike, a u drugoj eseji o načelnim pitanjima. U čitavom svom radu, i onom iz doba nadrealizma i onom kasnijem, Ristić je ostao privržen osnovnim nadrealističkim stavovima o prirodi i funkciji književnosti i umetnosti. Njih je zastupao s više strasti i istrajnosti nego ijedan drugi predstavnik ovog pokreta. Rođen je u staroj i uglednoj porodici akademika Jovana Ristića. Školovao se u Srbiji i Švajcarskoj. Diplomirao je na Filozofskom fakultetu u Beogradu. Bio je oženjen Ševom Živadinović sa kojom je imao ćerku Maru, a zanimljivo je to da su im kumovi bili Aleksandar Vučo i njegova supruga Lula. Upoznao je Bretona i francuske nadrealiste za vreme boravka u Parizu, gde je nastao i ciklus kolaža La vie mobile. Zajedno sa Ševom kupio je sliku Maksa Ernsta Sova (Ptica u kavezu), koja se danas nalazi u kolekciji Muzeja savremene umetnosti, Beograd. Jelica Živadinović - Ševa Ristić Dušan Duda Timotijević Aleksandar Vučo Aleksandar Vučo (1897-1985) kao pisac se veoma razlikuje i od Matića i od drugih nadrealista. Javio se u ranim 20-im godinama pesmama koje lirskom mekoćom i melodioznošću podsećaju na Crnjanskog. U doba nadrealističkog pokreta objavio je tri poeme: „Humor Zaspalo” (1930), „Nemenikuće” (1932) i „Ćirilo i Metodije” (1932). U njima je raskid s konvencijama tradicionalnog pesničkog jezika doveden do krajnosti. One su pune verbalnih dosetki, igri rečima, kalambura, smelih improvizacija, bizarnih i vibrantnih spojeva reči, „izvan protektorata razuma”, kako je primetio pesnik. Poema „Humor Zaspalo” vrhunac je te poezije apsurda i alogičnosti, najozloglašenije naše moderno pesničko delo, neka vrsta „Kralja Ibija” srpske poezije. Građena je na humorno-burlesknim sintagmatskim spojevima, na zvučnim podudaranjima bez smisla, nasuprot smislu ili čak u inat smislu, na neobičnim rimovanjima, ponekad bliskim načinu na koji dete doživljava svet. Posle ovih dela izašla je poema za decu „Podvizi družine `Pet petlića`”(1933), Vučovo, možda, najuspešnije pesničko ostvarenje. Od svih nadrealista Vučo se najranije okrenuo romanu. Njegov prvi roman „Koren vida” (1928) izrazio je lirsko delo satkano od autobiografske građe postupkom prilagođenim logici sna.[14] Rođen je u trgovačkoj porodici. Završio je gimnaziju u Nici i upisao pravni fakultet u Parizu. Venčao se sa Julkom Simeonović u Parizu, sa kojom je dobio dva sina, Đorđa i Jovana. Radio je i kao upravnik filmskog preduzeća Jugoslavija, a kasnije i kao direktor Zvezda filma, i Avala filma. Julijana Lula Vučo Nikola Vučo Stevan Živadinović - Vane Bor Radojica Živanović Noe

str. 16 meki povez, naslovna odvojena od rikne i zacepljena gore. vidi scan ! Svedočanstva je književni časopis, koji je izlazo desetodnevno u Beogradu 1924. i 1925. godine. izdato je ukupno 8 brojeva. Objavljivala su, povodom zajedničkih tema ili povoda, tekstove Dušana Matića, Rastka Petrovića, Aleksandra Vuča, Marka Ristića, Tina Ujevića i drugih savremenika. Nadrealizam (franc. surréalisme) je književni i umetnički pokret koji nastaje u Francuskoj posle Prvog svetskog rata. Nastavlja dadaizam i njegov buntovnički duh, pobunu protiv tradicije, ustaljenih navika i običaja, prezir prema društvenim normama, ali za razliku od negatorskog duha dadaizma, ističe i svoju pozitivnu i konstruktivnu stranu i ima određeni program. I dadaizam i nadrealizam su pre svega avangardni pokreti. Oba pokreta su delila uverenje da društveni i politički radikalizam mora ići ruku pod ruku sa umetničkom inovativnošću. Iako je jedna od osnovnih odlika nadrealizma prekid sa tradicionalnom književnošću i umetnošću, nadrealizam ipak ima svoje prethodnike. To su pisci koji stvaraju atmosferu straha, tajanstvenu stranu ljudske prirode kao što su Markiz de Sad, Artur Rembo, Gijom Apoliner. Početak nadrealizma vezuje se za ime Andrea Bretona i objavu njegovog „Manifesta nadrealizma“ 1924. godine. Oko Bretona se zatim grupišu i pisci poput Aragona, Elijara, Perea i drugih. Pokretu je pripadao i slikar Salvador Dali. Glasilo nadrealizma bio je časopis „Littératuré“ („književnost“ na srpskom), koji su 1910. osnovali Breton, Argon i Supo. Ovaj časopis najpre je bio dadaistički, da bi od 1922. godine, nakon odvajanja Bretona i njegove grupe od Tristana Care, postao časopis nadrealista „La révolution surréaliste“ („nadrealistička revolucija“). Taj časopis je izdavao Breton od 1924. do 1929. godine. Breton je objavio tri manifesta nadrealizma, kao i više članaka i spisa, gde je izrazio glavnu koncepciju pokreta: „Manifest nadrealizma“ (1924), „Drugi Manifest nadrealizma“ (1930), „Politički položaj nadrealizma“ (1935), „Uvod u Treći manifest nadrealizma ili ne“ (1942). Svoja shvatanja je primenio u delima poput „Izgubljeni Koraci“ (1924), „Nađa“ (1928) i drugi. Automatsko pisanje postaje glavno tehničko sredstvo nadrealista. Breton u prvom manifestu preuzima Reverdijevu definiciju slike „povezivanja dveju manje ili više udaljenih realnosti“. Salvador Dali je razvio teoriju o „paranoično-kritičkom delirijumu“, što znači „ultrasvešću otkriti podsvest“. Od kraja 1925. godine nastaje nova etapa u razvoju nadrealizma koji se približava marksizmu. Početnim međašem u razvoju srpskog nadrealizma može se smatrati delovanje beogradskog časopisa „Svedočanstva“ koji je izlazio u Beogradu od novembra 1924. do marta 1925. godine. Na tragove kojima je nadrealizam bio nagovešten nailazi se i nešto ranije, u novoj seriji beogradskog časopisa „Putevi“ (1923, broj 1-2, sekretar i urednik Marko Ristić), mada je taj časopis bio revija sa izrazitim obeležjima ekspresionističkog stila. U prostoru delovanja jugoslovenskih književnosti nije postojao dadaizam, ali se u preduzimljivosti Dragana Aleksića i akcijama Moni Bulija nazirao dadaistički eksperiment. Srpski nadrealizam nastajao je oslonjen na francuski nadrealizam: Bretona, Aragona i druge i tekao je uporedo s njim. Nadrealizam je otkrivao podsvest, san, iracionalne izvore ljudskog bića kao novu realnost. „Činjenica da su nadrealisti izašli sa potpunom negacijom osveštanog, od logike do morala, i da su im se za to odricanje činila dopuštena sva sredstva do skandala, skandalizirala je sa svoje strane građanski mentalitet, i ovaj je svim sredstvima reagirao na te perverzne provokacije. Nadrealizam je vređao utvrđeni način mišljenja, i onda je na uvredu vređanjem reagirao. Nadrealističko insistiranje na nesvesnome, koje je nadrealiste uputilo na san i odvelo ih automatskom pisanju, ojačalo se i oplodilo u susretu sa psihoanalizom i frojdizmom. U toj neminovnosti treba, možda, gledati i razlog daljem razvoju nadrealizma, koji se iz, prvobitnog, individualističkog i idealističkog insistiranja u oblasti iracionalnoga samo radi otkrivanja iracionalnoga kao svrhe za sebe, postepeno preobratio u akciju koja teži da svoja iskustva kolektivno primeni i stavi u službu jednom određenome cilju. Prema tome, nadrealističko oslobođenje čoveka odgovaralo bi svemu socijalističkom oslobođenju društva: jedna paralelna i po istim principima revolucija, samo na dva razna plana, socijalni mikrokozmos i socijalni makrokozmos.“ Nadrealizam je pokušao da, oslonjen na psihoanalitička otkrića, učini razumljivijom ličnost modernog čoveka. Pomerao je iskustvenu predstavu o svetu. Prikazivao je nepouzdanost očigledne istine i logičkog zaključivanja, dovodeći u vezu, u svojim kolažima, na primer predmetnu pojavnost sa evokativnim siluetama iz prošlosti. Krug srpskih nadrealista u svojim traganjima, već u časopisu „Svedočanstva“ (1924/1925), preko tumačenja snova, ili obelodanjivanjem predstava sveta pomerenih ličnosti, „stvaranja“ umobolnih, gluvonemih, samoubica, lažljivaca, zločinaca, otkrivao je domaćoj literaturi do tada nepoznati „kontinent“. Nadrealisti veruju u snove, u njihove predskazivačke moći. Često naglašavaju primat snova nad sekundarnošću budnog stanja. Nadrealistička poezija podrazumeva oslobađanje ljudskog života, zato što omogućava bekstvo od robovanja umu i granicama koje se nameću realnošću. Iracionalizam koji je veličao nadrealizam može se shvatiti kao celovito prihvatanje sila koje deluju ispod glazure civilizacije. Nadrealistički poduhvat dvadesetih i tridesetih godina se razvio u krugu beogradskih intelektualaca. Godine 1930. u alamanahu „Nemoguće“, trinaest pisaca je pisalo proklamaciju o konstituisanju nadrealističkog pokreta. To su bili: Aleksandar Vučo, Oskar Davičo, Milan Dedinac, Mladen Dimitrijević, Vane Živadinović Bor, Radojica Živanović Noe, Đorđe Jovanović, Đorđe Kostić, Dušan Matić, Branko Milovanović, Koča Popović, Petar Petrović i Marko Ristić. Kao grupa oni nisu bili jedinstveni. Već u prvom zbirnom delu, posle „Nemogućeg“, „Pozicija nadrealizma“, 1931. godine, izostala su dvojica od trinaest nadrealista. Srpski nadrealizam dostiže najširu mogućnost uticaja u časopisu „Nadrealizam danas i ovde“ . Od naročitog značaja u tom časopisu bio je kritički osvrt na ekspresionizam u srpskoj književnosti. Najzad, u časopisu „Nadrealizam danas i ovde“ učinjene su umesne kritičke primedbe na skučenost literarnog koncepta „socijalna literatura“. To je bio kraj nadrealizma. Srpski nadrealizam u periodu svog delovanja, 1924-1932. uveo je srpsku književnost u vrh evropskog avangardizma. Mnogo kasnije, u intervalu 1952- 1956. godine pojedinačno su neki od bivših nadrealista (Oskar Davičo, Marko Ristić, Dušan Matić i Aleksandar Vučo) nastojali da ožive i aktuelizuju nadrealizam, ali to više nije bio nadrealizam već samo čežnja za njim. Prvi automatski tekst u srpskoj književnosti, „Primer” (1924) Marka Ristića, nastao odmah po objavljivanju Bretonovog prvog „Manifesta nadrealizma”, trebalo je da posluži kao očigledan dokaz o primenljivosti novog metoda pisanja. Sasvim u skladu sa Bretonovom postavkom, ta poetička inovacija je bila lišena bilo kakvih težnji ka estetizaciji jezika ili ka oblikovanju semantičkih struktura. Zato će Ristić, u kratkoj uvodnoj napomeni, reći da je dati tekst „primer nadrealističkog pisanja, bez ikakve težnje za lepim, za razumljivim, samo je jedan čist dokument o toku neprimenjene misli”. U toj kratkoj napomeni srpski nadrealista je istakao dve činjenice važne za razumevanje prave prirode automatskog teksta. S jedne strane, naglašava kako je dobijeni tekst jedinstven i nepromenjiv. Time je, reklo bi se, demonstrirao kako je moć kreativne mašte, tačnije automatskog pisanja, toliko iznad racionalne kontrole, da ova druga nije imala nikakvih mogućnosti da na dobijenom tekstu interveniše i bar malo ga izmeni. S druge strane, Ristić ističe kako je semantički učinak automatskog teksta moguće odrediti tek naknadno, u aktu čitanja, budući da ga u aktu stvaranja nije bilo, odnosno da autor ništa određeno i smisleno nije hteo da kaže. Ako nema intencionalnog značenja, onda ima, ili može da ima, receptivnog značenja. U automatskom tekstu kao „neprimenjenoj misli”, Ristić, očigledno, prepoznaje zanimljivo i neočekivano nizanje slika, tj. svedočanstvo“o njenoj igri slikama kojima se tek a posteriori može naći simbolički smisao i mogućnost poetske deformacije stvarnosti”. U poeziji, kao i u poetici Gijoma Apolinera i njegovih nadrealističkih naslednika, izražen je jedan oblik temporalnosti: reč je o oniričkom vremenu, koje vuče korene iz antičkog orfizma. Fenomen vremena, baš kao i fenomen sna, fundamentalan je i za apolinerovski i za nadrealistički simbolizam: susreću se u ideji privilegovanog trenutka, nazvanog kairos po helenističkom božanstvu. U kairosu, psihička transcedencija postaje imanencija pesme – onirička stvarnost, fantazmagorična stvarnost, stvarnost u kojoj želje ukidaju linearno vreme i empirijski prostor. U relativno kratkom periodu, od kraja 1924. do 1926. godine, izgrađena su dva modela nadrealističkog automatskog teksta. Primarna poetička intencija nadrealističkog automatskog pisanja bila je, neosporno, usmerena ka razotkrivanju novih mogućnosti samog jezičkog izraza kao osnovnog vida oslobađanja modernog čoveka. Neobično je, međutim, to što pisci srpskog automatskog teksta u velikoj meri poštuju sintaksu sopstvenog jezika. Sintaksa je, naime, najočigledniji prostor u kome se očitava delovanje logike, misli i smisaonog poretka uopšte. U svakom slučaju, bez obzira kako razotkrivali unutrašnje finese automatskog teksta, jasno je da njegov efekat ne treba primarno da bude meren estetskim vrednostima: njegova svrha, konačno, nije ni bila da izgradi relevantnu književnu praksu nego da, pre svega probudi skrivene kreativne potencijale čoveka modernog doba. Ako je srpska književnost u dugom vremenskom nizu stekla stvaraoce poput Vaska Pope, Miodraga Pavlovića, Branka Miljkovića, Borislava Radovića, Milorada Pavića, Aleka Vukadinovića, Milutina Petrovića, Vujice Rešina Tucića, Branka Aleksića, Nebojše Vasovića, Lasla Blaškovića i drugih, koji su prepoznali i reaktuelizovali nadrealističko nasleđe, pa posredno i postupak automatskog pisanja, kao i čitav niz raznovrsnih tipova diskursa, uključujući i diskurs ludila, onda možemo ustanoviti postojanje dovoljne vremenske i kreativne distance da se u svim segmentima nadrealističkog nasleđa može distinktivno govoriti. U časopisu „Stožer“ 1931. godine počela je diskusija između socijalnih pisaca i beogradskih nadrealista. Dodirne tačke u društvenim stavovima ističe Janko Đonović : „Sve Vaše šibe koje se odnose na prošlost, na društvo i duh oko nas dijelim. Sve što postoji u Vašem rušenju postoji i u mojemu. Znači, mi smo ipak danas najbliži jedni drugima.“ Pre svega, zajednička im je bila ocena društvenog poretka, njegova nepodnošljivost i neodrživost. I jedni i drugi su u svojim polaznim pozicijama naglašavali da prihvataju dijelektički materijalizam kao metod, a marksizam kao svoju osnovnu društveno-idejnu platformu. Civilizaciju u kojoj su nastali nadrealisti su negirali kao celovitost zbog njene bremenitosti protivurečnostima, a svoj položaj i sebe, kao intelektualce formirane u društvu koje negiraju, sagledavali su kao izraz propadanja jedne društvene strukture. Svest o svome društvu i svoju sudbinu intelektualaca nadrealisti su otkrivali usvajajući metodološke tekovine Frojdove psihoanalize i povezujući ih sa dijalektičkim materijalizmom. Zadržavajući se na nadrealističkom shvatanju oslobađanja podsvesti i njenom uključivanju u službu dijalektike, Hanifa Kapidžić-Osmanagić kaže da beogradski nadrealisti „zahtijevaju da dijalektički metod, koji je dotad bio izučavan samo u domenu svijesti, bude proširen na istorijsku, afektivnu, iracionalnu dijalektiku.“ Taj novi domen ljudske stvarnosti nadrealisti su zahvatili da bi pokazali složenost problematike etičkih merila i relativnost normi koje su ustaljene u društvu, kao i nedovoljnost tih merila da budu izraz stvarnog morala u njegovoj heterogenosti. Suštinu morala, prema mišljenju nadrealista, sačinjavaju tako različiti, a bliski elementi kao što su nagon, želje i stvarnost. U tome oni daju primat čovekovom htenju, jer je, u stvari, htenje, želja ljudska, ono što pokreće, stvara i ruši svetove, ona je revolucionarni faktor. Nadrealisti umetnost poistovećuju sa moralnim činom, jer ona u svojoj suštini nosi zahtev za promenom. Uporedo sa diskusijom u „Stožeru“, delimično i njoj kao prilog, počela je autokritika nadrealizma. Smisao autokritike je proizilazio iz nastojanja da se usavrši nadrealistički spoj metoda psihoanalize i dijalektičkog materijalizma, i na osnovu analize i otkrića prevazilaze se ranija gledišta. U vreme monarhističke diktature u Jugoslaviji, a naročito poslednjih godina nadrealističkog pokreta (1932-1933), beogradski nadrealisti su kao pojedinci zauzimali stavove koji su značili njihovo opredeljivanje za praktičnu akciju u aktuelnim društvenim pojavama svoje sredine. Neki su se uključili u revolucionarni pokret i bili članovi Komunističke partije Jugoslavije. Zbog svoje društvene aktivnosti bili su 1932. uhapšeni Oskar Davičo, Đorđe Kostić, Koča Popović, Đorđe Jovanović, Dušan Matić i Aleksandar Vučo. Oskar Davičo, pa onda i Đorđe Jovanović su osuđeni na robiju. Tako se pokret nadrealizma polako ugasio. U idejnom, kreativnom i praktičnom odnosu prema životnoj stvarnosti začeće se klica neslaganja među nadrealistima, što će prouzrokovati krah pokreta. Pokretu socijalne književnosti prišli su: Đorđe Jovanović, Koča Popović, Aleksandar Vučo i Dušan Matić. Marko Ristić se nasuprot njima zalagao za umetničke principe bliske nadrealizmu i borio se protiv vulgarizacije književnosti. Oskar Davičo i Milan Dedinac se posebno izdvajaju i čine most između dva krila bivših pripadnika beogradske nadrealističke škole. Oni su se društveno aktivirali, čak i sarađivali u publikacijama koje su uređivali socijalistički pisci, ali su u svojim poetičkim ostvarenjima zadržali nadrealističke prizvuke. Petar Popović, Đorđe Kostić i Vane Živadinović Bor posle 1932. više ne učestvuju aktivno u društvenom i umetničkom životu. Razlaz na literarnom planu znači i kraj delovanja beogradskog kruga nadrealista. Nadrealizam, sa svoje strane, počiva na veri u višu realnost određenih formi asocijacija koje su bile pritisnute, kao i na veri u moći sna i slobodnoj igri reči. Upravo susret dalekih, logički zapravo nespojivih realnosti, koje Breton u svom manifestu navodi kao bitnu karakteristiku nadrealističke poetike, predstavlja osnovni sistem na kojem počiva nadrealistički i imaginarni svet. U njemu je projektovano nastojanje da se u potpunosti literarno dovrši rehabilitacija iracionalnog. To što se obično postiže preko snova, halucinacije, ili u automatskom pisanju, i što treba da bude nadrealno, zapravo je podsvesno. Prvi zajednički nastup nadrealista bio je almanah „Nemoguće – L’Impossible” (1930), koji izlazi u Beogradu sa manifestom pokreta koji potpisuju trinaestorica članova grupe: Aleksandar Vučo, Oskar Davičo, Milan Dedinac, Mladen Dimitrijević, Stevan Živadinović - Vane Bor, Radojica Živanović Noe, Đorđe Jovanović, Đorđe Kostić, Dušan Matić, Branko Milovanović, Koča Popović, Petar Popović i Marko Ristić. Nakon manifesta sledi anketa „Čeljust dijalektike”, a zatim i stihovi i prozni tekstovi, kritika, izjave umetnika, i drugi sadržaji, praćeni vizuelnim materijalom i likovnim prilozima članova grupe. U almanahu, osim beogradskih nadrealista, sarađuju i francuski nadrealisti Andre Breton, Pol Elijar, Benžamin Pere, Luj Aragon, Rene Šar i Andre Tirion. Prvi broj časopisa francuskih nadrealista „Le surréalisme au service de la révolution” (Nadrealizam u službi revolucije) donosi tekst posvećen osnivanju grupe srpskih nadrealista i njihovom manifestu. Nakon almanaha „Nemoguće”, usledilo je više publikacija nazvanih „nadrealistička izdanja“. Između ostalih to su Pozicija nadrealizma (1931), „Nadrealizam danas i ovde” (1931-1932), „Nacrt za jednu fenomenologiju iracionalnog” (1931) Koče Popovića i Marka Ristića, „Položaj nadrealizma u društvenom procesu” (1932) Oskara Daviča, Đorđa Kostića i Dušana Matića, „Anti-zid” (1932) Vana Živadinovića Bora i Marka Ristića i „Jedan nadrealistički odgovor` koji potpisuje više autora. U drugoj značajnoj nadrealističkoj publikaciji, časopisu „Nadrealizam danas i ovde”, osim beogradskih nadrealista (Vučo, Davičo, Vane Bor, Živanović Noe, Ristić, Matić, Kostić, K. Popović, P. Popović), priloge i tekstove objavljuju i nadrealisti iz Francuske, Dali, Breton, Šar, Krevel, Elijar, Ernst, Tangi i Cara. Likovne priloge objavljuju i Alberto Đakometi i Huan Miro. Časopis prestaje da izlazi nakon tri objavljena broja. Srpski nadrealisti sarađuju i u publikacijama francuske grupe, kao na primer u 3. broju časopisa „Le surréalisme au service de la révolution” („Nadrealizam u službi revolucije”), gde objavljuju „Poziciju nadrealizma” pod naslovom „Belgrade, 23 décembre 1930”. Potpisnici su Davičo, Dedinac, Vane Bor, Živanović Noe, Jovanović, Kostić, Matić, Koča i Petar Popović, Marko Ristić i Aleksandar Vučo. Godine 1932., u Umetničkom paviljonu Cvijeta Zuzorić u Beogradu, izložbu nadrealističkih slika sa nadrealističkim izdanjima priređuje Radojica Živanović Noe. Iste godine, zbog revolucionarnih i nadrealističkih aktivnosti, Oskar Davičo je uhapšen u Bihaću, a Đorđe Jovanović i Koča Popović u Beogradu. Kazne izdržavaju u Sremskoj Mitrovici, gde neki ostaju i više godina. Rene Krevel, francuski nadrealistički pesnik, objavljuje tim povodom članak u šestom broju glasila francuskog nadrealističkog pokreta „Le surréalisme au service de la révolution” („Nadrealizam u službi revolucije”), pod nazivom „Des surréalistes yougoslaves sont au bagne” („Jugoslovenski nadrealisti na robiji”). Salmon Moni de Buli (Salmon Monny de Boully) Oskar Davičo Oskar Davičo (1909-1989) nadmašio je sve ostale snagom talenta, plodnošću i širinom uticaja. Kao pesnik se pojavio rano. Prvu pesmu objavio je kao gimnazijalac (1925). Među nadrealističkim izdanjima nalaze se dve njegove knjižice pesama i poetskih tekstova: „Tragovi” (1928) i „Četiri strane sveta i tako dalje” (1930), pesma u prozi „Anatomija” (1930) i brošura „Položaj nadrealizma u društvenom procesu” (1930), koju je napisao zajedno s Dušanom Matićem i Đorđem Kostićem. U njegovoj najranijoj poeziji sve je podređeno eksperimentu, istraživanju mogućnosti pesničkog izraza, primeni načela automatskog pisanja. Najpotpuniji izraz Davičo je dostigao u socijalnoj fazi, kada je nadrealistička pesnička iskustva stavio u službu revolucionarne angažovanosti. „Davičo je sišao sa Olimpa nadrealizma u socijalnu poeziju”, napisao je jedan kritičar s levice povodom izlaska njegove knjige Pesme (1938). Bila je to, međutim, sasvim osobena socijalna poezija, puna maštovitih slika, verbalnog humora, igre rečima, erotike. Iako s neutralnim naslovom, ova zbirka je, kao i sve naredne, tematski kompaktna. Davičo se kao prozni pisac razvio u ratu i nakon rata. Objavio je najpre ratni dnevnik „Među Markosovim partizanima” (1947), a zatim više knjiga putopisne, esejističke i polemičke proze, deset romana i zbirku pripovetka „Nežne priče” (1984). [14] Rođen je u Šapcu, u jevrejskoj činovničkoj porodici. Studirao je u Parizu, a diplomirao na Filozofskom fakultetu u Beogradu. Jedno vreme radio je i kao profesor u Prvoj muškoj gimnaziji u Beogradu. Umro je u Beogradu 1989. godine. Milan Dedinac (1902-1966) najizrazitiji je lirik među nadrealistima. Slično Crnjanskom, iako na drugi način, on je sledbenik tvorca srpske lirske pesme Branka Radičevića. Nije pisao mnogo, skoro čitav njegov pesnički rad sabran je u knjizi „Od nemila do nedraga” (1957). Bavio se i pozorišnom kritikom. Već posle prvih pesama koje je Dedinac objavio kritika je istakla lirizam, neposrednost i muzikalnost kao njegova osnovna obeležja. U svom pesničkom razvoju išao je obrnutim putem od onog koji su prošli Crnjanski i drugi ekspresionisti. Zaokret od apstraktnog lirizma ranih pesama k poeziji stvarnosti počinje s poemom „Jedan čovek na prozoru” (1937). Osnovna je situacija simbolična: pesnik je na prozoru, tačnije iza zatvorenog prozora, i posmatra oluju što besni po gradu. On kao da se s mukom odvaja od zatvorenog i bezbednog sveta u kojem je do tada živeo, okreće se svetu izvan sebe, uranja u spoljna zbivanja, žudi za susretima i davanjem. Dok je u ovoj poemi data situacija čoveka koji posmatra nepogodu, u narednoj zbirci, „Pesme iz dnevnika zarobljenika broj 60211” (1947), imamo situaciju čoveka u nevremenu, dramu čovekovog pada u stvarnost. Rođen je u Kragujevcu, a umro u Opatiji. Bio je u braku sa Radmilom Bunuševac. Pohađao je Treću mušku gimnaziju. U jednom trenutku svoje karijere bio je glavni urednik dnevnog lista „Politika”. Takođe, jedno vreme je bio umetnički direktor Jugoslovenskog dramskog pozorišta u Beogradu. Mladen Dimitrijević (Dimitrije Dedinac) Ljubiša Jocić Đorđe Jovanović (pesnik) Đorđe Kostić Slobodan Kušić Dušan Matić Dušan Matić (1898-1980), pesnik i mislilac, s intelektualnim i filozofskim težnjama. Kao stvaralac, on nije najviše dao u mladosti, nego u zrelom dobu. Do rata se javljao u časopisima (od 1923), a u zasebnim izdanjima samo kao koautor. Prvu samostalnu knjigu, zbirku eseja „Jedan vid francuske književnosti” (1952), objavio je u pedeset i četvrtoj, a prvu pesničku knjigu, „Bagdala” (1954), u pedeset i šestoj godini života. Od tada do smrti bio je veoma plodan u obe oblasti, i poeziji i esejistici. Kao i dugi nadrealisti, prošao je kroz sve faze, od nadrealističke preko socijalno-aktivističke do neomodernističke. Iako Matić kao misaoni pesnik proizlazi više iz evropske nego iz domaće tradicije, opet se nameće poređenje između njega i drugih naših pesnika intelektualaca, pre svih Sterije i Rakića. Matićeva esejistika pripada takođe najvećim delom poznom periodu njegovog stvaranja. Od posebnih knjiga tu se izdvajaju: „Anina balska haljina” (1956), „Na tapet dana” (1963), „Proplanak i um” (1969) i dr. U njima je razvio prepoznatljiv stil. On piše lako, lepršavo, skačući slobodno s predmeta na predmet, rečenicom uvek jasnom i preciznom, bez ičeg suvišnog, kitnjastog. U njegovim esejima, obično malim po obimu, nalazimo tipičnu francusku ležernost, ali i dosta površnosti i neobaveznosti, umesto teorijskih uopštavanja. Rođen je u građanskoj porodici u Ćupriji. Studirao je u Parizu, na Filološkom fakultetu. Diplomirao je na Filozofskom fakultetu u Beogradu. Neko vreme je radio kao profesor filozofije u gimnaziji. Posle dva politička hapšenja, penzionisan je bez osude. Umro je u Beogradu. Branislav Branko Milovanović Rastko Petrović Koča Popović Petar Popović Risto Ratković Marko Ristić Marko Ristić (1902-1984), kao i drugi nadrealisti, pisao je poeziju („Od sreće i od sna” (1925); Nox microcosmica (1956)), ali mu je pesnički rad ostao u senci obimne esejistike i književne kritike. Zahvaljujući njima, a ne poeziji, on zauzima jedno od veoma istaknutih mesta u našoj književnosti 20. veka. Od njegovih mnogobrojnih knjiga iz tih oblasti izdvajaju se: „Književna politika” (1952) i „Istorija i poezija” (1962). U obema su uglavnom sadržani radovi iz međuratnog perioda, u prvoj književne kritike, a u drugoj eseji o načelnim pitanjima. U čitavom svom radu, i onom iz doba nadrealizma i onom kasnijem, Ristić je ostao privržen osnovnim nadrealističkim stavovima o prirodi i funkciji književnosti i umetnosti. Njih je zastupao s više strasti i istrajnosti nego ijedan drugi predstavnik ovog pokreta. Rođen je u staroj i uglednoj porodici akademika Jovana Ristića. Školovao se u Srbiji i Švajcarskoj. Diplomirao je na Filozofskom fakultetu u Beogradu. Bio je oženjen Ševom Živadinović sa kojom je imao ćerku Maru, a zanimljivo je to da su im kumovi bili Aleksandar Vučo i njegova supruga Lula. Upoznao je Bretona i francuske nadrealiste za vreme boravka u Parizu, gde je nastao i ciklus kolaža La vie mobile. Zajedno sa Ševom kupio je sliku Maksa Ernsta Sova (Ptica u kavezu), koja se danas nalazi u kolekciji Muzeja savremene umetnosti, Beograd. Jelica Živadinović - Ševa Ristić Dušan Duda Timotijević Aleksandar Vučo Aleksandar Vučo (1897-1985) kao pisac se veoma razlikuje i od Matića i od drugih nadrealista. Javio se u ranim 20-im godinama pesmama koje lirskom mekoćom i melodioznošću podsećaju na Crnjanskog. U doba nadrealističkog pokreta objavio je tri poeme: „Humor Zaspalo” (1930), „Nemenikuće” (1932) i „Ćirilo i Metodije” (1932). U njima je raskid s konvencijama tradicionalnog pesničkog jezika doveden do krajnosti. One su pune verbalnih dosetki, igri rečima, kalambura, smelih improvizacija, bizarnih i vibrantnih spojeva reči, „izvan protektorata razuma”, kako je primetio pesnik. Poema „Humor Zaspalo” vrhunac je te poezije apsurda i alogičnosti, najozloglašenije naše moderno pesničko delo, neka vrsta „Kralja Ibija” srpske poezije. Građena je na humorno-burlesknim sintagmatskim spojevima, na zvučnim podudaranjima bez smisla, nasuprot smislu ili čak u inat smislu, na neobičnim rimovanjima, ponekad bliskim načinu na koji dete doživljava svet. Posle ovih dela izašla je poema za decu „Podvizi družine `Pet petlića`”(1933), Vučovo, možda, najuspešnije pesničko ostvarenje. Od svih nadrealista Vučo se najranije okrenuo romanu. Njegov prvi roman „Koren vida” (1928) izrazio je lirsko delo satkano od autobiografske građe postupkom prilagođenim logici sna.[14] Rođen je u trgovačkoj porodici. Završio je gimnaziju u Nici i upisao pravni fakultet u Parizu. Venčao se sa Julkom Simeonović u Parizu, sa kojom je dobio dva sina, Đorđa i Jovana. Radio je i kao upravnik filmskog preduzeća Jugoslavija, a kasnije i kao direktor Zvezda filma, i Avala filma. Julijana Lula Vučo Nikola Vučo Stevan Živadinović - Vane Bor Radojica Živanović Noe