Detalji predmeta Stanje Nekorišćeno Proizvođač - Uz uređaj ide - Mane i oštećenja Nema Multifunkcionalni FM radio, powerbank, LED lampa, SOS Ovaj multifunkcionalni radio za hitne slučajeve odličan je dodatak vašoj opremi za vikend kampovanje ili deo vašeg kućnog kompleta za hitne slučajeve. Pruža vam više vrednih funkcija koje će vam pomoći u hitnim slučajevima. Ovo uključuje radio koji prima AM/FM radio stanice, kao i NOAA vremenske kanale, LED reflektorsku lampu, LED svetlo za čitanje, glasni SOS alarm i powerbank. Pošto nikada ne znate kada i koliko dugo možete ostati bez napajanja, jedinica ima moćnu unutrašnju bateriju koja ne samo da napaja jedinicu, već i obezbeđuje 10.000 mAH promenljivog kapaciteta preko svog standardnog USB (tip A) porta tako da možete brzo napunite svoj mobilni telefon, laptop ili druge elektronske uređaje. Unutrašnja baterija se može puniti korišćenjem integrisanog solarnog panela tokom dnevnih sati, pomoću dinamo ručice tokom slabog osvetljenja ili noćnih sati. Ako je dostupna, baterija se takođe može puniti uključivanjem priključenog Micro USB (tip C) kabla u standardni USB adapter za zidnu utičnicu. Radio ima jednostavan dizajn koji će lako podesiti AM/FM stanice, kao i NOAA vremenske emisije, tako da možete pratiti informacije o teškim vremenskim prilikama. Antena koja se može produžiti obezbeđuje produženi prijem i uredno se vraća u telo radi zaštite kada se ne koristi. - BATERIJA 10.000 MAH – Interni powerbank je sposoban da podrži dugotrajni rad radija. Ako ste na otvorenom ili doživite nestanak struje, poverbank će držati vaše elektronske uređaje napunjene u slučaju nužde - OBNOVLjIVO PUNJENJE – Ručna ručica „ dinamo“ i solarni panel su sposobni da regenerišu dovoljno snage da radio, svetla i SOS alarm budu spremni da rade kada su vam najpotrebniji. - MULTI-BAND RADIO – Pouzdano prima NOAA kanale za lokalne vremenske informacije i upozorenja o opasnostima u hitnim slučajevima. AM/FM funkcija pruža pun pristup lokalnim AM/FM radio emisijama. - VIŠE IZVORA SVETLA - Snažna LED lampa i funkcije svetla za čitanje pomažu vam da bezbedno vidite kada stvari padnu u mrak. - SOS ALARM – U hitnoj situaciji, SOS funkcija će vam omogućiti da pozovete pomoć tako što ćete ispustiti glasan zvuk sirene zajedno sa jarko crvenim trepćućim svetlima

KLARENS ŠMIT - CLARENCE SCHMIDT - engleski jezik Biografija i dela Godina izdanja: 1946 Broj strana: 112 Povez: mek sa zaštitnim omotom Format: 23x21 Bogato ilustrovano Stanje kao na slici. Korice malo iskrzane, unutrašnjost u odličnom stanju. Clarence Schmidt (11. septembra 1897. u Njujorku - 9. novembra 1978. u Njujorku) bio je „autsajder“ i pionir monumentalne skulpture. Njegovo kontinuirano životno delo, „Čudo na planini“, izgrađeno je od pronađenih predmeta i recikliranog materijala između 1940. i 1972. godine, koji su evoluirali na zadnjoj padini planine Ohajo. Vajarstvo nije više fiksan pojam koji bi se za stalno primenio na određenu kategoriju predmeta ili skupa aktivnosti, već se radi o imenu jedne umetnosti koja se neprekidno razvija, menja, i širi svoje aktivnosti; neprestano uvrštavajući nove vrste predmeta u svoj okvir. Širina pojma u drugoj polovini dvadesetog veka je već bila daleko veća nego što se to moglo zamisliti nekoliko desetljeća ranije, a u fluidnom stanju umetnosti na početku 21. veka niko ne može sa sigurnošću predvideti šta se sve može uvrstiti u vajarsko delo u bližoj ili daljoj budućnosti. Određene karakteristike koje su u prethodnim vekovima smatrane suštinskim za umetnost vajarstva, najvećim delom nisu više prisutne u modernom vajarstvu, te tako više ne mogu pripadati njegovoj definiciji. Jedna od najbitnijih je ona koja se tiče predstvljanja prirode. Pre dvadesetog veka, vajarstvo je smatrano predmetnom umetnošću, onom koja imitira oblike prirode, najčešće ljudski lik, ali takođe i nežive predmete, igre, različite tipove pribora i knjige, obično u pratnji vajane ili klesane ljudske figure. Početkom dvadesetog veka, međutim, u vajarstvu se takođe pojavljuju nepredmetne, apstraktne forme. Za funkcionalne predmete i objekte kao što su namještaj, vaze, i građevine, je i ranije smatrano da mogu biti ekspresivni i lepi iako nisu ogledalo prirode, ali se tek u dvadesetom veku javljaju nefunkcionalna, nepredmetna (apstraktna) trodimenzionalna umetnička dela. Pre 20. veka, vajarstvo je prvenstveno smatrano umetnošću čvrste forme, ili mase. Istina, i ranije su postojali negativni elementi vajarstva, odnosno rupe i šupljine u masi čvrste forme, i oni su bili sastavni deo dizajna, ali je njihova uloga bila sekundarna. Međutim, u modernom vajarstvu najveći broj dela je sasvim obrnuo ovakvo shvatanje, usmeravajući pažnju posmatrača na prostorne aspekte vajarskog dela koji su sada postali dominantni. Prostorno vajarstvo je danas generalno prihvaćeno kao grana vajarstva. U prošlosti je takođe smatrano da su vajarsko delo i komponente koje ga čine nepromenjljivog oblika i veličine, kao i da su lišene mogućnosti kretanja. Razvojem kinetičkog vajarstva i ova shvatanje je dovedeno u pitanje, budući da se nepokretnost i postojanost više ne mogu smatrasti suštinskim za umetnost vajarstva. Vizuelne umetnosti podrazumevaju ne samo tradicionalne umetnosti kao što su slikarstvo i skulptura, već i sve one umetnosti nastale širenjem mogućnosti proizvođenja vizuelnog u tehnološkom kroz fotografiju, video i film.

Police Simulator Patrol Officers XBOX Series X - XBOX One Odlično očuvana originalna igra sa knjižicom Optimizovana za XBOX One X konzole I XBOX Series S konzole 4K ULTRA HD * HDR * XBOX ONE X ENHANCED Radi na XBOX One, One S, One X, Series S, Series X Igra je na engleskom jeziku Dobrodošli u Brajton! Pridružite se redovima policije ovog fiktivnog američkog grada i iskusite svakodnevni život policajca. Počnite sa prekršajima u vezi sa parkiranjem i napredujte ka preuzimanju većih odgovornosti. Budite deo zajednice u Brajtonu, upoznajte svoj kraj i ispunite svakodnevne dužnosti policajca dok se borite protiv kriminala tokom svoje smene. Uvek budite čvrsti, ali pošteni: poštujte zakon i steknite više iskustva da biste otključali više naselja, okruga i dužnosti! POLICIJSKI SIMULATOR: PATROLNI SLUŽBENICI uključuje dinamičan saobraćajni sistem koji organski stvara saobraćajne tokove i saobraćajne nesreće, kao i vanredne situacije koje se nasumično pojavljuju tokom vaših smena. Budite spremni da odgovorite u trenutku! Uđite u otvoreni svet Brajtona, gde možete da birate kojim kvartovima ćete patrolirati i čuvati ih. Patrolirajte tri jedinstvena okruga, od kojih svaki ima nekoliko naselja. Svaki od njih ima poseban štih: od visokih zgrada u centru grada do istorijskih zgrada Brikstona. Sistem intuicije vam omogućava da uhvatite važne tragove prilikom ispitivanja svedoka i može vam pomoći da odmah rešite situacije – zato vodite računa da uvek obraćate pažnju na sve što se govori i radi. Vaše dužnosti su vaša odgovornost! Napredovanje i otključavanje novih okruga takođe dodaje nove dužnosti. Počnite sa izdavanjem karata, ali budite spremni da se nosite sa nesrećama koje se mogu dogoditi pred vašim očima! Mnogo različitih dužnosti čeka da se susreću u ovom živom gradu koji diše. Zaustavite poslove sa drogom u lokalnom parku, jurite raspršivače grafita koji nezakonito označavaju zidove, zaustavite prebrzu vožnju automobila uz vašu policijsku sirenu, pa čak i postavite barijere na putu i čunjeve oko saobraćajnih nesreća. Budite spremni na sve – od manjih incidenata kao što je automobil koji blokira autobusku stanicu do potrebe da privedete osumnjičene i odvedete ih u ćelije za pritvor. Vaše dužnosti su vaša odgovornost! POLICIJSKI SIMULATOR: PATROLNI OFICERI nudi režim simulacije za veterane koji traže najautentičnije iskustvo, kao i povremeni režim za igrače koji žele opušteniju patrolu ulicama Brajtona. • Saobraćajni sistem koji organski stvara saobraćajne gužve, nesreće, prebrzu vožnju i druge saobraćajne prekršaje kao što je prolazak na crveno svetlo i još mnogo toga. • Tri okruga, od kojih svaki ima nekoliko naselja sa svojim jedinstvenim stilom. • Širok spektar dužnosti: od saobraćajnih nesreća, prekršaja parkiranja i hitnih poziva do otkrivanja dilera droge i raspršivača grafita. • Smestite uhapšene osumnjičene u zadnji deo vašeg patrolnog automobila i sami ih dostavite u ćelije pritvora. • Napredak u otključavanju okruga, automobila i novih režima (Standard i Open Patrol). • Casual i Simulation režimi igre • Sistem intuicije • Režimi za jednog i više igrača XB1 igra XBOX Series X

Detalji predmeta Stanje Polovno Za platformu Xbox X i S Žanr Simulacija Police Simulator Patrol Officers XBOX Series X - XBOX One Odlično očuvana originalna igra sa knjižicom Optimizovana za XBOX One X konzole I XBOX Series S konzole 4K ULTRA HD * HDR * XBOX ONE X ENHANCED Radi na XBOX One, One S, One X, Series S, Series X Igra je na engleskom jeziku Dobrodošli u Brajton! Pridružite se redovima policije ovog fiktivnog američkog grada i iskusite svakodnevni život policajca. Počnite sa prekršajima u vezi sa parkiranjem i napredujte ka preuzimanju većih odgovornosti. Budite deo zajednice u Brajtonu, upoznajte svoj kraj i ispunite svakodnevne dužnosti policajca dok se borite protiv kriminala tokom svoje smene. Uvek budite čvrsti, ali pošteni: poštujte zakon i steknite više iskustva da biste otključali više naselja, okruga i dužnosti! POLICIJSKI SIMULATOR: PATROLNI SLUŽBENICI uključuje dinamičan saobraćajni sistem koji organski stvara saobraćajne tokove i saobraćajne nesreće, kao i vanredne situacije koje se nasumično pojavljuju tokom vaših smena. Budite spremni da odgovorite u trenutku! Uđite u otvoreni svet Brajtona, gde možete da birate kojim kvartovima ćete patrolirati i čuvati ih. Patrolirajte tri jedinstvena okruga, od kojih svaki ima nekoliko naselja. Svaki od njih ima poseban štih: od visokih zgrada u centru grada do istorijskih zgrada Brikstona. Sistem intuicije vam omogućava da uhvatite važne tragove prilikom ispitivanja svedoka i može vam pomoći da odmah rešite situacije – zato vodite računa da uvek obraćate pažnju na sve što se govori i radi. Vaše dužnosti su vaša odgovornost! Napredovanje i otključavanje novih okruga takođe dodaje nove dužnosti. Počnite sa izdavanjem karata, ali budite spremni da se nosite sa nesrećama koje se mogu dogoditi pred vašim očima! Mnogo različitih dužnosti čeka da se susreću u ovom živom gradu koji diše. Zaustavite poslove sa drogom u lokalnom parku, jurite raspršivače grafita koji nezakonito označavaju zidove, zaustavite prebrzu vožnju automobila uz vašu policijsku sirenu, pa čak i postavite barijere na putu i čunjeve oko saobraćajnih nesreća. Budite spremni na sve – od manjih incidenata kao što je automobil koji blokira autobusku stanicu do potrebe da privedete osumnjičene i odvedete ih u ćelije za pritvor. Vaše dužnosti su vaša odgovornost! POLICIJSKI SIMULATOR: PATROLNI OFICERI nudi režim simulacije za veterane koji traže najautentičnije iskustvo, kao i povremeni režim za igrače koji žele opušteniju patrolu ulicama Brajtona. • Saobraćajni sistem koji organski stvara saobraćajne gužve, nesreće, prebrzu vožnju i druge saobraćajne prekršaje kao što je prolazak na crveno svetlo i još mnogo toga. • Tri okruga, od kojih svaki ima nekoliko naselja sa svojim jedinstvenim stilom. • Širok spektar dužnosti: od saobraćajnih nesreća, prekršaja parkiranja i hitnih poziva do otkrivanja dilera droge i raspršivača grafita. • Smestite uhapšene osumnjičene u zadnji deo vašeg patrolnog automobila i sami ih dostavite u ćelije pritvora. • Napredak u otključavanju okruga, automobila i novih režima (Standard i Open Patrol). • Casual i Simulation režimi igre • Sistem intuicije • Režimi za jednog i više igrača XB1 igra XBOX Series X

AI prepoznavanje lica i pokreta: Zahvaljujući moćnom procesoru opremljenom NPU-om, Camera Hub G3 je sposoban da prepozna lica i pokrete koji se mogu koristiti u obaveštenjima i kućnoj automatizaciji. Ugrađeno Zigbee 3.0 čvorište: Povežite do 128 Akara senzora i kontrolera i uživajte u kućnoj automatizaciji, daljinskom upravljanju i podršci za ekosisteme trećih strana. Lokalna infracrvena kontrola: G3 ima ugrađeni IR kontroler koji može učiniti vaše postojeće infracrvene uređaje pametnim i podržava lokalne automatizacije. Čak i ako se uređaj ne nalazi u bazi podataka G3 infracrvenih kodova, možete ga programirati pomoću postojećeg daljinskog upravljača. Štaviše, sve IR automatizacije su lokalne i radiće čak i ako nema internet veze. Sveobuhvatna kompatibilnost: Podržava HomeKit Secure Video, Amazon Aleka i Google Home (uključujući strimovanje na pametne ekrane) i čini da kompatibilni dečiji uređaji podržavaju HomeKit, Aleka, Google Assistant i još mnogo toga. Ugao gledanja od 360° preko pomeranja i naginjanja*: širokougaono sočivo od 110° u kombinaciji sa motorima za pomeranje i nagib obezbeđuje ugao rotacije do 340°, podržava automatsko krstarenje i praćenje lica i kućnih ljubimaca. Rezolucija 2K 1296p**: Camera Hub G3 uključuje senzor visoke rezolucije 2304 k 1296 piksela koji rezultira boljim kvalitetom slike sa više detalja. Dual-Band 2,4 / 5 GHz Vi-Fi: Nema više brige o kompatibilnosti tipa mreže: Camera Hub G3 podržava obe najpopularnije Vi-Fi frekvencije i koristi ih za povezivanje vaših Akara dečijih uređaja na mrežu. Tip-C port sa video izlazom: Camera Hub G3 koristi najsavremeniji i univerzalni konektor koji podržava video izlaz visoke definicije niske latencije preko UVC protokola. ● Fokusirajte se na privatnost: Vaša privatnost će biti zaštićena hardverskim zatvaračem koji se lako može razlikovati po slatkom pospanom licu. Štaviše, kamera može automatski zaustaviti snimanje u slučaju da prepozna nekog od članova vaše porodice. ● IR noćni vid sa nevidljivim LED diodama: Zahvaljujući infracrvenim LED diodama za noćni vid od 940 nm, G3 Camera Hub nema dosadan sjaj koji bi mogao poremetiti vaš san tokom noći. ● Vijak sa navojem od 1/4 inča: G3 se može postaviti skoro svuda zahvaljujući svom 1/4" zavrtnju sa navojem, koji podržava bezbroj dodataka drugih proizvođača kao što su postolja, tronošci i nosači. ● Video poziv jednim dugmetom: Dugo pritisnite dugme kamere da biste pritisnuli obaveštenje o video poruci koje se može koristiti u hitnim slučajevima. *Ova funkcija može biti nedostupna ili delimično dostupna u integracijama trećih strana kao što je HomeKit Secure Video. **U režimu HomeKit Secure Video, kamera snima u Full HD 1080p zbog trenutnih ograničenja HomeKit tehnologije. Automatizacije: 1. Automatska kontrola svetla, TV, AC i drugih uređaja kao i obezbeđenje 24/7 Camera Hub G3 će povezati sve vaše Akara senzore, kontrolere i IR uređaje kako bi ih kontrolisao putem automatizacije pametne kuće. U isto vreme, čuvaće vašeobezbeđenje uključivanjem sirene i obaveštavanjem vas u slučaju da nepoznata osoba stigne u vaš dom ili se neki od vaših senzora aktivira dok ste napolju. Svi ovi incidenti će biti snimljeni u vašu lokalnu memoriju ili skladište u oblaku. (Camera Hub G3 + Akara kontroleri + Akara senzori + IR uređaji) 2. Prepoznavanje lica i gestova u automatizacijama Kada dođete kući, kamera će prepoznati vaše lice, isključiti alarm, podesiti AC prema vašim željama, zaustaviti krstarenje i prebaciti se na režim prepoznavanja pokreta, tako da ćete moći da pokrenete scene koristeći bilo koji od unapred konfigurisanih pokreta . (Camera Hub G3) 3. Napredni vremenski okvir događaja i obaveštenja Konfigurišite položaje vaših Akara senzora u aplikaciji Akara Home, tako da kada ste daleko od kuće, G3 će se okrenuti senzoru koji je aktiviran kako bi snimio sve događaje i obavestio vas. Štaviše, svi ovi događaji se mogu automatski označiti na vremenskoj liniji videa. (Camera Hub G3 + Akara senzori) Specifikacije: Naziv proizvoda: Camera Hub G3 Bela boja Model: CH-H03 Bežični protokoli: Zigbee 3.0 IEEE 802.15.4, Vi-Fi IEEE 802.11 b/g/n/a/ac 2.4/5 GHz Dimenzije: 123,4×85,1×67,8 mm (4,86×3,35×2,67 in.) Šta je u kutiji: čvorište kamere G3 × 1, uputstvo za upotrebu × 1, adapter za napajanje × 1, kabl za napajanje × 1 Portovi: USB-C Lokalno skladištenje: microSD kartica (nije uključena). KLASA 4 ili novija je podržana, do 128 GB prostora za skladištenje. Video rezolucija: 2K 2304×1296p Ugao gledanja: 110° Ugao pomeranja/nagiba: Horizontalno 340°, vertikalno 45° (30° nagore, 15° nadole)

Spoljašnjost kao na fotografijama, unutrašnjost u dobrom i urednom stanju! Korice se odvojile od tabaka, sve ostalo kompaktno! Veliki format. FANTASTIČNO SLIKARSTVO „Fantastičnim“ opisujemo osobitost mnogih značajnih umjetničkih djela koja su nastala u različitim razdobljima, a nisu ograničena ni na određenu zemlju ni na određeni period. Taj izraz bi se mogao definirati kao slobodna primjena moći predočavanja bez obzira na ono što smatramo stvarnošću. U slikarstvu je „fantastično“ oprečno realizmu kojem su težili francuski impresionisti, nastojeći da što je moguće točnije reproduciraju optičke dojmove svjetla i boje pojedinih predmeta. Fantastični duh, međutim, daje oblik zagonetnome i neobičnome. Smisao za čudesno je postojao u svim vremenskim razdobljima. Francuski slikar devetnaestog stoljeća Gustave Moreau definirao je filozofiju slikara fantastičnoga kratko i jasno u svom vlastitom stavu: „Ne vjerujem u ono što mogu opipati i vidjeti. Vjerujem jedino u ono što ne vidim, a prije svega u ono što osjećam.“ Moreauov suvremenik Joseph Péladan, filozof fantastičnoga, izradio je detaljna pravila svoga društva za promicanje imaginative umjetnosti, Salon de la Rose-Croix. Zahtijevao je da se odbace mnoge realistične teme u slikarstvu; to su patriotski i militaristički sižei, prikazi iz suvremenog života, portreti, seljačke scene, svi pejzaži („osim onih komponiranih u Poussinovoj maniri“), marine, slikovite orijentalne scene, sve humoristične teme, svi prikazi domaćih životinja, sporta, cvijeća i mrtve prirode. Što je preostalo? Kako god nam se ovaj popis zabrana može pričinjati neobičnim, on zapravo samo ukazuje na neovisnost i samostojnost onih slika kojima su izvor inspiracije bile legende, kazivanja, alegorije, snovi i pjesništvo – posebno lirika – na sve ono gdje fantazija igra ulogu. Ovamo se mogu pribrojiti i određene vrste religioznih sižea, međutim treba razlikovati one što prikazuju stroge vjerske sadržaje od onih koji dopuštaju slobodniju interpretaciju. Slikarsko prikazivanje madone s djetetom ili raspeća u njegovu čvrsto definiranom značenju ne može se dovesti u vezu s pojmom fantazije. Postoji međutim u kršćanskoj ikonografiji mnogo toga što umjetnik može slobodno prikazivati, a da ne dirne u vjersku dogmu, npr. priča o Salomi (si. 43). Vizije što su mučile Sv. Antuna bile su česta tema fantastičnih slikara (sl. 12, 13, 17 i 83). Pakao je strašan pojam, ali ga se ne može definirati, pa je tako urodio raznolikim interpretacijama. Nakaze iz pakla koje u slikama Matthiasa Grünewalda proganjaju sv. Antuna zaista su fantastične (sl. 12). Pakao poprima uznemirujuće psihološke dimenzije u djelima Hieronymusa Boscha (sl. 9) i Pietera Bruegela starijeg (sl. 16). Legende o svecima, kao npr. o sv. Nikoli iz Barija i o čudesima što mu se pripisuju, bile su bogato vrelo za fantaziju; njegovo čudesno smirivanje olujnog mora su, npr. prikazali slikari iz Firenze i Sienne u nekoliko navrata. Često uspoređuju slikari čudesno s nepoznatim. Fantastični otoci iz Odiseje nalaze se u jednom neistraženom moru. Zbog geografske tajanstvenosti likovi iz Homerovih djela poprimili su nadnaravne oblike, kao npr. privlačne sirene, tajnim moćima proviđenja Kirka, golemi jednooki kiklopi; ovim sižeima poslužili su se mnogi slikari, počev od starih grčko-rimskih zidnih slikarija pa do Turnera u devetnaestom stoljeću. Tako se u srednjovjekovnim „Bestijarijima“ (simboličko-mističnim slikovnicama o životinjama) mogu naći takve fantastične životinje za koje se pretpostavljalo da nastavaju nepoznate zemlje; rane zemljopisne karte su obilježavale takva područja upozorenje: „Ovdje je neman!“ Mnoge fantastične teme izazivale su dojam lijepe realnosti. Kad su majstori renesanse prikazivali epizode iz klasične mitologije, mislili su na jedno „zlatno doba“ koje im je dopuštalo da prikazuju ljudski lik u idealnoj savršenosti. Jednu Tizianovu bakanalsku svečanost možemo zaista smatrati nekom idealnom fantazijom. No groteska se također pojavljuje, pogotovu u scenama iz klasičnih basni, u slikama koje su oduševljavale učene ljubitelje umjetnosti. Fauni, satiri i kentauri prikazivani su pri njihovim različitim zabavama (sl. 4). Zeus, koji se u različitim oblicima prikazivao zemaljskim ženama bio je oduvijek poticaj slikarima za fantastična ostvarenja: prikazao se Danaji kao zlatna kiša, Antiopi kao satir, Ledi kao labud, Europi kao bik. Obljubljen siže bio je i Andromedino spašavanje Perzeja od nemani, gdje je groteska bila neophodan element, pri čemu je upravo ružnošću nemani naglašena ljepota. U stoljećima nakon renesanse, osobito u osamnaestom, smanjilo se značenje fantastičnoga u evropskom slikarstvu. Portretno slikarstvo je cvalo, a u slikanju krajobraza porasla je važnost realističnog slikarstva, racionalno je svuda bilo važnije od misterioznoga. No uvijek postoje iznimke. Vještice su očito fascinirale i slikare i javnost u jednakoj mjeri (sl. 27–29). U Watteauovim „Fêtes galantes“ vizije dvorskog života dostigle su vizionarsku čarobnost, no Watteau je znao kako zadržati ravnotežu između stvarnoga i fantastičnoga (sl. 31). Čak je i slikarima veduta iz osamnaestog stoljeća fantastično ponekad pružalo mogućnost da izbjegnu vjerno prikazivanje gradova i krajeva. Osebujnost „capriccia“ je npr. gotovo zahtijevala izvjesnu modifikaciju stvarnosti. U takvim radovima mogao je umjetnik sagraditi svijet snova tako da je fragmente stvarnosti prema svojoj želji ponovno sastavljao. Tako je u Rimu Pannini stvorio fantastične kombinacije starih ruševina, Canaletto je glasovite konje s Markova trga u Veneciji prikazao na sasvim drugom mjestu, na Piazzetti pred Duždevom palačom (sl. 40), a engleski slikar William Marlow je pod očitim talijanskim utjecajem prikazao londonsku katedralu Sv. Pavla u venecijanskom ambijentu (sl. 49). Na mjesto postojećih palača Piranesi je postavio svoje prostrane, labirintima slične zatvore (sl. 34, 35). Venecijanac Guardi je odbacio uobičajeno prikazivanje Canala Grande i umjesto toga naslikao male otoke u laguni s izmišljenom arhitekturom ruševina (sl. 48). Ranom romantikom na prijelazu osamnaestog u devetnaesto stoljeće fantazija je ponovno postala snaga odrednica u umjetnosti. Neobuzdana fantazija suprotstavila se kontroli razbora. Shakespeare je ponovno otkriven, a slikari nisu više u tragedijama prikazivali trenutke najvećeg užasa i napetosti, nego isto tako i susret likova iz »Sna ljetne noći« na mjesečini. „San razbora“, da se poslužimo na ovom mjestu Goyinim riječima, omogućio je nemani, poput one na fascinirajućoj Füsslijevoj slici „Mora“, da muči ženu koja spava (sl. 45). Goyin fantastični sviiet predodžaba susrećemo na njegovim bakropisima i slikama (sl. 46, 47, 51). Naklonost prema tajanstvenome i nadnaravnome što je u jezovitim romanima Horacea Walpolea, Anne Radcliffe i „Monk“ Lewisa našla svoj književni izraz, imala je i svoju paralelu u slikarstvu. Posebno je Füssli signalizirao odvraćanje od racionalnoga. Još jedna posljedica romantičnog raspoloženja je atmosfera nasilja, tako karakteristična za slike Johna Martina: strašna nadnaravna kazna za Babilon i Ninivu i igra snažnih valova što u njegovoj viziji općeg potopa gutaju zemlju i ljude, kao i njegov strašan „Dan gnjeva“ (sl. 57). Slikarstvo kasnijeg devetnaestog stoljeća je neko vrijeme ignoriralo fantastičan element, jer se sve veća pažnja posvećivala realističnim tendencijama. Suvremeni život i pejzaž bile su teme realizma, impresionizma i postimpresionizma u kontinentalnoj Evropi. Pri tome se sve više uvažavala estetska vrijednost bole i oblika. Tek je u novije vrijeme zapostavljena imaginativna umjetnost opet postala aktualna. U Engleskoj su njeni predstavnici prerafaeliti. Premda je cilj prerafaelitskog pokreta isprva bio „vjernost prirodi“, za njegov kasniji razvoj karakterističnije su vizije „idealnog svijeta koji nije nikad a i neće nikad postojati“, kako je to formulirao Edward Burne-Jones. Ovo idealiziranje utjecalo je također na umjetnike u Francuskoj i Belgiji koji su se posvetili poetičnijem poimanju umjetnosti u jednom vremenu kad se činilo da je impresionizam nadišao sve ono što je bilo prije njega, za razliku od onih slikara kojima se jedino radilo o vanjskim manifestacijama prirode. Na kontinentu se izraz sjetne nostalgije tako karakteristične za djelo Burne-Jonesa stopio s težnjom da izraze neobične osjećaje koji su pojmu dekadencije dali nov sadržaj (sl. 67, 70, 71). Dekadencija je, kako je Verlaine pjesnički definira, bila izrazom „senzualnog duha i zabrinute putenosti, nasilja i sjaja jednog degeneriranog carstva“. On tu ukazuje na nešto što pripada svijetu osjećaja onih umjetnika koji su u osamdesetim i devedesetim godinama devetnaestog stoljeća stvorili svoj vlastiti fantastični svijet: žene su bile utjelovljenje misteriozne sudbine; u ilustracijama uz pripovijest Edgara Allana Poea istražio je Odilon Redon dubine mrtvačkoga; Gustave Moreau (sl. 49–61) pridao je antičkim mitovima novo značenje, dopuštajući simboličkim figurama da predstavljaju razna duševna stanja. Nadrealizam je u dvadesetom stoljeću na neki način nastavio tradiciju simbolizma što su ga razvili Moreau i neki drugi umjetnici. No između ta dva pokreta postoji temeljna razlika. Dok se simbolizam devetnaestog stoljeća kretao u području mistike i grešnosti, nadrealizam je pod utjecajem psihoanalize zauzeo „klinički“ distanciran stav. Fantastičnost snova i osebujno podzemlje nesvjesnoga osvojilo je u umjetnosti kao i u znanosti nov položaj. Nadrealisti su zaista prodrli u novo područje čudesnog i fantastičnog i ispisali najnovije poglavlje jedne neobične priče

Odlično očuvano! Naslov Fantastično slikarstvo : od Hieronymusa Boscha do Salvadora Dalija : 104 reprodukcije / izbor i uvod William Gaunt ; [prevela s njemačkog Micheline Popović] Vrsta građe knjiga Jezik hrvatski Godina 1980 Izdanje 2. hrvatsko izd. Izdavanje i proizvodnja Zagreb : Grafički zavod Hrvatske, 1980 Fizički opis [14] str., 96 str. s tablama : ilustr. ; 42 cm Drugi autori - osoba Gaunt, William Zbirka Remek djela u velikom formatu (Broš.) Napomene Prijevod djela: Painters of fantasy FANTASTIČNO SLIKARSTVO „Fantastičnim“ opisujemo osobitost mnogih značajnih umjetničkih djela koja su nastala u različitim razdobljima, a nisu ograničena ni na određenu zemlju ni na određeni period. Taj izraz bi se mogao definirati kao slobodna primjena moći predočavanja bez obzira na ono što smatramo stvarnošću. U slikarstvu je „fantastično“ oprečno realizmu kojem su težili francuski impresionisti, nastojeći da što je moguće točnije reproduciraju optičke dojmove svjetla i boje pojedinih predmeta. Fantastični duh, međutim, daje oblik zagonetnome i neobičnome. Smisao za čudesno je postojao u svim vremenskim razdobljima. Francuski slikar devetnaestog stoljeća Gustave Moreau definirao je filozofiju slikara fantastičnoga kratko i jasno u svom vlastitom stavu: „Ne vjerujem u ono što mogu opipati i vidjeti. Vjerujem jedino u ono što ne vidim, a prije svega u ono što osjećam.“ Moreauov suvremenik Joseph Péladan, filozof fantastičnoga, izradio je detaljna pravila svoga društva za promicanje imaginative umjetnosti, Salon de la Rose-Croix. Zahtijevao je da se odbace mnoge realistične teme u slikarstvu; to su patriotski i militaristički sižei, prikazi iz suvremenog života, portreti, seljačke scene, svi pejzaži („osim onih komponiranih u Poussinovoj maniri“), marine, slikovite orijentalne scene, sve humoristične teme, svi prikazi domaćih životinja, sporta, cvijeća i mrtve prirode. Što je preostalo? Kako god nam se ovaj popis zabrana može pričinjati neobičnim, on zapravo samo ukazuje na neovisnost i samostojnost onih slika kojima su izvor inspiracije bile legende, kazivanja, alegorije, snovi i pjesništvo – posebno lirika – na sve ono gdje fantazija igra ulogu. Ovamo se mogu pribrojiti i određene vrste religioznih sižea, međutim treba razlikovati one što prikazuju stroge vjerske sadržaje od onih koji dopuštaju slobodniju interpretaciju. Slikarsko prikazivanje madone s djetetom ili raspeća u njegovu čvrsto definiranom značenju ne može se dovesti u vezu s pojmom fantazije. Postoji međutim u kršćanskoj ikonografiji mnogo toga što umjetnik može slobodno prikazivati, a da ne dirne u vjersku dogmu, npr. priča o Salomi (si. 43). Vizije što su mučile Sv. Antuna bile su česta tema fantastičnih slikara (sl. 12, 13, 17 i 83). Pakao je strašan pojam, ali ga se ne može definirati, pa je tako urodio raznolikim interpretacijama. Nakaze iz pakla koje u slikama Matthiasa Grünewalda proganjaju sv. Antuna zaista su fantastične (sl. 12). Pakao poprima uznemirujuće psihološke dimenzije u djelima Hieronymusa Boscha (sl. 9) i Pietera Bruegela starijeg (sl. 16). Legende o svecima, kao npr. o sv. Nikoli iz Barija i o čudesima što mu se pripisuju, bile su bogato vrelo za fantaziju; njegovo čudesno smirivanje olujnog mora su, npr. prikazali slikari iz Firenze i Sienne u nekoliko navrata. Često uspoređuju slikari čudesno s nepoznatim. Fantastični otoci iz Odiseje nalaze se u jednom neistraženom moru. Zbog geografske tajanstvenosti likovi iz Homerovih djela poprimili su nadnaravne oblike, kao npr. privlačne sirene, tajnim moćima proviđenja Kirka, golemi jednooki kiklopi; ovim sižeima poslužili su se mnogi slikari, počev od starih grčko-rimskih zidnih slikarija pa do Turnera u devetnaestom stoljeću. Tako se u srednjovjekovnim „Bestijarijima“ (simboličko-mističnim slikovnicama o životinjama) mogu naći takve fantastične životinje za koje se pretpostavljalo da nastavaju nepoznate zemlje; rane zemljopisne karte su obilježavale takva područja upozorenje: „Ovdje je neman!“ Mnoge fantastične teme izazivale su dojam lijepe realnosti. Kad su majstori renesanse prikazivali epizode iz klasične mitologije, mislili su na jedno „zlatno doba“ koje im je dopuštalo da prikazuju ljudski lik u idealnoj savršenosti. Jednu Tizianovu bakanalsku svečanost možemo zaista smatrati nekom idealnom fantazijom. No groteska se također pojavljuje, pogotovu u scenama iz klasičnih basni, u slikama koje su oduševljavale učene ljubitelje umjetnosti. Fauni, satiri i kentauri prikazivani su pri njihovim različitim zabavama (sl. 4). Zeus, koji se u različitim oblicima prikazivao zemaljskim ženama bio je oduvijek poticaj slikarima za fantastična ostvarenja: prikazao se Danaji kao zlatna kiša, Antiopi kao satir, Ledi kao labud, Europi kao bik. Obljubljen siže bio je i Andromedino spašavanje Perzeja od nemani, gdje je groteska bila neophodan element, pri čemu je upravo ružnošću nemani naglašena ljepota. U stoljećima nakon renesanse, osobito u osamnaestom, smanjilo se značenje fantastičnoga u evropskom slikarstvu. Portretno slikarstvo je cvalo, a u slikanju krajobraza porasla je važnost realističnog slikarstva, racionalno je svuda bilo važnije od misterioznoga. No uvijek postoje iznimke. Vještice su očito fascinirale i slikare i javnost u jednakoj mjeri (sl. 27–29). U Watteauovim „Fêtes galantes“ vizije dvorskog života dostigle su vizionarsku čarobnost, no Watteau je znao kako zadržati ravnotežu između stvarnoga i fantastičnoga (sl. 31). Čak je i slikarima veduta iz osamnaestog stoljeća fantastično ponekad pružalo mogućnost da izbjegnu vjerno prikazivanje gradova i krajeva. Osebujnost „capriccia“ je npr. gotovo zahtijevala izvjesnu modifikaciju stvarnosti. U takvim radovima mogao je umjetnik sagraditi svijet snova tako da je fragmente stvarnosti prema svojoj želji ponovno sastavljao. Tako je u Rimu Pannini stvorio fantastične kombinacije starih ruševina, Canaletto je glasovite konje s Markova trga u Veneciji prikazao na sasvim drugom mjestu, na Piazzetti pred Duždevom palačom (sl. 40), a engleski slikar William Marlow je pod očitim talijanskim utjecajem prikazao londonsku katedralu Sv. Pavla u venecijanskom ambijentu (sl. 49). Na mjesto postojećih palača Piranesi je postavio svoje prostrane, labirintima slične zatvore (sl. 34, 35). Venecijanac Guardi je odbacio uobičajeno prikazivanje Canala Grande i umjesto toga naslikao male otoke u laguni s izmišljenom arhitekturom ruševina (sl. 48). Ranom romantikom na prijelazu osamnaestog u devetnaesto stoljeće fantazija je ponovno postala snaga odrednica u umjetnosti. Neobuzdana fantazija suprotstavila se kontroli razbora. Shakespeare je ponovno otkriven, a slikari nisu više u tragedijama prikazivali trenutke najvećeg užasa i napetosti, nego isto tako i susret likova iz »Sna ljetne noći« na mjesečini. „San razbora“, da se poslužimo na ovom mjestu Goyinim riječima, omogućio je nemani, poput one na fascinirajućoj Füsslijevoj slici „Mora“, da muči ženu koja spava (sl. 45). Goyin fantastični sviiet predodžaba susrećemo na njegovim bakropisima i slikama (sl. 46, 47, 51). Naklonost prema tajanstvenome i nadnaravnome što je u jezovitim romanima Horacea Walpolea, Anne Radcliffe i „Monk“ Lewisa našla svoj književni izraz, imala je i svoju paralelu u slikarstvu. Posebno je Füssli signalizirao odvraćanje od racionalnoga. Još jedna posljedica romantičnog raspoloženja je atmosfera nasilja, tako karakteristična za slike Johna Martina: strašna nadnaravna kazna za Babilon i Ninivu i igra snažnih valova što u njegovoj viziji općeg potopa gutaju zemlju i ljude, kao i njegov strašan „Dan gnjeva“ (sl. 57). Slikarstvo kasnijeg devetnaestog stoljeća je neko vrijeme ignoriralo fantastičan element, jer se sve veća pažnja posvećivala realističnim tendencijama. Suvremeni život i pejzaž bile su teme realizma, impresionizma i postimpresionizma u kontinentalnoj Evropi. Pri tome se sve više uvažavala estetska vrijednost bole i oblika. Tek je u novije vrijeme zapostavljena imaginativna umjetnost opet postala aktualna. U Engleskoj su njeni predstavnici prerafaeliti. Premda je cilj prerafaelitskog pokreta isprva bio „vjernost prirodi“, za njegov kasniji razvoj karakterističnije su vizije „idealnog svijeta koji nije nikad a i neće nikad postojati“, kako je to formulirao Edward Burne-Jones. Ovo idealiziranje utjecalo je također na umjetnike u Francuskoj i Belgiji koji su se posvetili poetičnijem poimanju umjetnosti u jednom vremenu kad se činilo da je impresionizam nadišao sve ono što je bilo prije njega, za razliku od onih slikara kojima se jedino radilo o vanjskim manifestacijama prirode. Na kontinentu se izraz sjetne nostalgije tako karakteristične za djelo Burne-Jonesa stopio s težnjom da izraze neobične osjećaje koji su pojmu dekadencije dali nov sadržaj (sl. 67, 70, 71). Dekadencija je, kako je Verlaine pjesnički definira, bila izrazom „senzualnog duha i zabrinute putenosti, nasilja i sjaja jednog degeneriranog carstva“. On tu ukazuje na nešto što pripada svijetu osjećaja onih umjetnika koji su u osamdesetim i devedesetim godinama devetnaestog stoljeća stvorili svoj vlastiti fantastični svijet: žene su bile utjelovljenje misteriozne sudbine; u ilustracijama uz pripovijest Edgara Allana Poea istražio je Odilon Redon dubine mrtvačkoga; Gustave Moreau (sl. 49–61) pridao je antičkim mitovima novo značenje, dopuštajući simboličkim figurama da predstavljaju razna duševna stanja. Nadrealizam je u dvadesetom stoljeću na neki način nastavio tradiciju simbolizma što su ga razvili Moreau i neki drugi umjetnici. No između ta dva pokreta postoji temeljna razlika. Dok se simbolizam devetnaestog stoljeća kretao u području mistike i grešnosti, nadrealizam je pod utjecajem psihoanalize zauzeo „klinički“ distanciran stav. Fantastičnost snova i osebujno podzemlje nesvjesnoga osvojilo je u umjetnosti kao i u znanosti nov položaj. Nadrealisti su zaista prodrli u novo područje čudesnog i fantastičnog i ispisali najnovije poglavlje jedne neobične priče (sl. 73, 80, 81, 88–91, 93, 96). KC (N)