GITARA ZA NEUPUĆENE CD MUZIKA Šifra artikla: 227307 Isbn: 9788675552895 Autor : Mark Filips, Jon Čapel Izdavač : MIKRO KNJIGA Bez obzira na to da li ste početnik ili ste već duboko zagazili u muzičke vode, ova izuzetna knjiga će vam pomoći da postupno, uz mnoštvo ilustracija i prateći CD, savladate osnovne i napredne tehnike sviranja na akustičnoj i električnoj gitari. Ako ne želite da vas smatraju samo pozerom sa gita... Detaljnije Bez obzira na to da li ste početnik ili ste već duboko zagazili u muzičke vode, ova izuzetna knjiga će vam pomoći da postupno, uz mnoštvo ilustracija i prateći CD, savladate osnovne i napredne tehnike sviranja na akustičnoj i električnoj gitari. Ako ne želite da vas smatraju samo pozerom sa gitarom, prionite na posao! Naučite kako da naštimujete gitaru, protumačite dijagrame, akorde i tabulature, začinite svoju svirku sedmicama, bare akordima i rifovima ili primenite različite tehnike artikulacije. Vidi sve komentare (2) Ime/Nadimak Email adresa Poruka POŠALJI OSTALI KOMENTARI Knjižare Vulkan Spisak radnji i radno vreme imate u delu o Knjižarama Vulkan 04.06.2012. 00:00 aca od kada do kada radite? 03.06.2012. 00:00 Kategorija MUZIKA Autor Mark Filips, Jon Čapel Težina specifikacija 0.5 kg Izdavač MIKRO KNJIGA Pismo Latinica Povez Broš Godina 2006 Format 17x24 Strana 331 Obavezni kolačići čine stranicu upotrebljivom omogućavanjem osnovnih funkcija kao što su navigacija stranicom i pristup zaštićenim područjima. Sajt koristi kolačiće koji su neophodni za pravilno funkcionisanje naše veb stranice kako bi se omogućile određene tehničke funkcije i tako vam pružilo pozitivno korisničko iskustvo. Statistički kolačići anonimnim prikupljanjem i slanjem podataka pomažu vlasnicima web lokacija da razumeju kako posetioci komuniciraju sa stranicom. To su kolačići koji omogućavaju web analitiku sajta, odnosno analizu upotrebe naših stranica i merenje prometa, koje sajt sprovodi u cilju poboljšanja kvaliteta i sadržaja ponuđenih usluga. Marketinški kolačići se koriste za praćenje posetilaca putem web stranice. Koriste se za prikazivanje relevantnih oglasa korisnicima i podsticanje da učestvuju, što je važno za nezavisne izdavače i oglašavače. Sajt koristi Google Analytics kolačiće ads/ga-audiences i collect, te Facebook kolačiće fr i tr.

odlicna stampa - print.reprodukcija. SERENADA Romantika zivopisno konj gitara ruza cvrkut mesec hemija basta cvece neuramljeno. tanak papir. dim. 19 x 26 cm stampano u italiji. period nepoznat

odlicna stampa - print. SERENADA Romantika zivopisno gitara ruza cvrkut pun mesec hemija basta cvece neuramljeno. tanak papir. dim. 19 x 26 cm stampano u italiji. period nepoznat

57764) Španija Andaluzija narodne pesme za gitaru CANCIONERO DE ANDALUCIA , Juan Hidalgo Montoya , Editor Antonio Carmona Madrid 1971 , zbirka španskih narodnih pesama za gitaru, note i tekstovi , Colección `Folklore musical español`, mek povez, format 15,5 x 21,5 cm , zaštitni omot, ilustrovano, 154 strane

Drugi deo EDUKATIVNE MUZIČKE KNJIGE koju je 1967. izdao Palmer-Hughes i namenio početnim solo i ritam gitaristima koji žele da BEZ POZNAVANJA NOTA nauče da ozbiljno sviraju klasični rock and roll. Sadrži izvanredna VIZUELNA i TEKSTUALNA uputstva za sve neophodne elemente sviranja RNR-a: šablone, improvizacije, chorus efekte, pikapove, uvode, završetke itd...itd... Puni naslov: HOW TO PLAY ROCK`N`ROLL GUITAR, BOOK 2. A basic introduction to lead and rhythm guitar. Prepares you to play with a rock `n` roll combo. You do not have to read music to play this book. Izdavač: Alfred Music CO.,INC., NEW YORK Dimenzije: 23 x 30 cm. Meki povez. ISBN-10: Nema. Knjiga sadrži 65 stranica. Korice su u solidnom stanju (donji levi ćošak na zadnjoj strani je zalepljen selotejpom), a sadržaj na unutrašnjim stranicama je besprekoran bez ikakvih oštećenja ili žvrljotina.

naučite da svirate gitaru odlično očuvana

Decak sa gitarom stara reprodukcija na lesonitu 73 x 32 cm sa okvirom, bez okvira 60 x 19 cm ...

A complete course of instrction in the techniques of guitar performance.By Frederick M.Noad.New Edition. K10

IZDAVAČKA ORGANIZACIJA - NOTA, KNJAŽEVAC 1982. KNJIGE OD 1 DO 3, VELIČINE 33 X 24cm. k30

Autor: Grupa autora Godina izdanja: 2007. Br. str.: 800 Povez: Tvrd Format: 225mm x 280mm Pismo: Latinica Enciklopedija klasične glazbe i glazbala 1-5 Uz komplet knjiga Enciklopedija klasične glazbe i glazbala 1-5 upoznajte se sa razvojem klasične muzike, sa muzičkim velikanima i neobičnim i starim instrumentima. Komplet sadrži 5 sjajnih knjiga: Glazbeni velikani, Neobična i stara glazbala, Od orgulja do gitare, Opera – opereta i Razvoj klasične glazbe.

Autor: Dragan Bataveljić Izdavač: Udruženje estradnih umetnika i izvođača Šumadije `Kragujevac-koncert` Broj strana: 180 Pismo: Ćirilica Povez: Mek Format: 24 cm Dragiša Nedović (Kragujevac, 20. jul 1916 — Kragujevac, 31. januar 1966) bio je srpski kompozitor, muzičar i pesnik (tekstopisac). Rođen je u Kragujevcu, u siromašnoj gradskoj porodici od oca Andreje i majke Gine. Sa šesnaest godina odlučuje da krene peške iz Kragujevca na put `kako bi narod čuo njegovu muziku`. Sa sobom nosi samo gitaru. Put ga odvodi u Bosnu, gde piše sevdalinke: „U lijepom starom gradu Višegradu“, „Iz Bosne se jedna pesma čuje“, „Bosanske me pjesme zaniješe“, „Prođoh Bosnom kroz gradove“... koje su odavna postale trajna muzička baština. Posle Bosne, put ga vodi u Dalmaciju, gde, inspirisan morem i brodovima, piše pesme u duhu dalmatinskih narodnih pesama: „O, lipa ti neznanko“, „O, brodiću beli“, „Mare, Mare, srićo moja“ (Kad si bila mala Mare). Po povratku u Srbiju, stvara niz pesama koje su vremenom dobile status izvornih: „Stani, stani, Ibar vodo“, „Obraše se vinogradi dole kraj Topole“, „Lepe li su nano Gružanke devojke“, „Na Moravi vodenica stara“, „Jesen prođe, ja se ne oženih“, „Ajd` d` idemo Rado“, „Siromah sam, druže“, „Harmoniko moja“ i mnoge druge. Knjiga je praktično nova. Na srednjim slikama priložen deo sadržaja. RETKO!!! (tiraž 500 primeraka)

Retko Kulturni centar Beograd je ustanova kulture u opštini Stari grad osnovana 1957. godine. Nalazi na adresi Knez Mihailova 5. Opšte informacije[uredi | uredi izvor] Centar je nastao kao informativno-kulturni centar 1957. godine, a više puta je menjao svoju ulogu i širio polja delovanja, kao i aktivno učestvovao u predstavljanju i stvaranju kulturno-umetničkih sadržaja i promišljanja kulturnog delovanja u Srbiji i Evropi.[1] Veliki broj programa koji su nastali u Kulturnom centru Beograda i danas predstavljaju neke od najznačajnijih kulturnih manifestacija Beograda i Srbije.[2] Površine je 2000 m2, a u okviru njega nalazi se Beogradski izlog (565 m2), Galerija Artget (280 m2), knjižara IPS (340 m2), ateljei i depoi (305 m2) i poslovne i prateće prostorije (366 m2). Rad centra odvija se kroz pet celina i to : likovna, muzička, književno-tribinska, filmska i multimedijalna.[1] Pored ustaljenih programa KCB organizuje Gitar art festival, Festival flauta uvek i svuda, Dane orgulja, Poeziju u beogradskoj svakodevnici, programe kao što su Mala umetnička scena, Sajam kulturne periodike, Dete i kultura, Festival jednog pisca i podržava projekte kao što su Manufaktura Be, Deponija Led Art-a i druge.[1] Sedište kulturnog centra je u zgradi Doma štampe u prizemlju i na prvom spratu. Objekat je podignut u periodu 1958—1961. godine, po projektu srpskog arhitekte Ratomira Bogojevića u korbizijanskom stilu.[3] U okviru centra održavaju se programi predavanja, radionice, razgovori, konferencije, izložbe i projekti u virtuelnom i realnom prostoru.[4][1]

Spoljašnjost kao na fotografijama, unutrašnjost u dobrom i urednom stanju! Jazz: The Transition Years, 1940-60 John S. Wilson Džez (engl. jazz) muzički je žanr koji je nastao u afro-američkim zajednicama Nju Orleansa u SAD[1] u kasnom 19. i ranom 20. veku,[2] i razvio se iz korena u bluzu i regtajmu.[3] Od doba džeza iz 1920-ih, džez je počeo da biva prepoznat kao jedna od glavnih formi muzičkog izražavanja. On se zatim pojavio u vidu nezavisnih tradicionalnih i popularnih stilova, koji su svi povezani zajedničkim vezama afričkoameričkog i evropskoameričkog muzičkog porekla sa orijentacijom na izvođenju.[4] Džez odlikuju sving i bluz note, vokali poziva i odgovora, poliritmija i improvizacija. Džez ima korene u zapadnoafričkom kulturnom i muzičkom izražavanju, i u afro-američkoj muzičkoj tradiciji uključujući bluz i regtajm, kao i u muzici evropskih vojnih limenih bendova.[5] Mada je osnova džeza duboko ukorenjena u crnačkom iskustvu Sjedinjenih Država, različite kulture su doprinele njihovom sopstevenom iskustvu i stilovima umetničke forme. Intelektualci širom sveta su pozdravljali džez kao „jednu od američkih originalnih umetničkih formi“.[6] Osnovne muzičke karakteristike su: sinkopa, vibrato i stalna muzička pulsacija u taktu 4/4, koja nema odgovarajuću paralelu u klasičnoj muzici. Najuobičajenija forma je tema sa varijacijama koje se improvizuju na stalni harmonijski skelet originalne teme. Usled toga su stvaraoci u džezu izvođači, a ne kompozitori kao u klasičnoj muzici.[7] Centralni instrument svakog džez-ansambla je bubanj sa pomoćnim udaraljkama, koji sa klavirom, gitarom i kontrabasom čini ritam-sekciju. Naročito se primjenjuju duvački instrumenti (saksofon, klarinet, truba i trombon, mada ponekad se koriste i flauta, oboa, rog i vibrafon[8]). Veličina ansambla varira od trija do punog simfonijskog džez-orkestra, u kome svaki instrument može imati ulogu soliste. Dok u malim ansamblima svi instrumenti improvizuju na zadatu temu, džez-orkestar se služi pisanim aranžmanima, a improvizuju samo pojedini solisti. Mada džez muzika ne isključuje mogućnost plesanja, ona se približuje više tipu klasične koncertne muzike nego plesnoj muzici i oštro se razlikuje od šlagera. Kako se džez uzimao maha širom sveta, on je poprimao različite nacionalne, regionalne, i lokalne muzičko kulturne uticaje, što je dovelo do nastanka mnogih osobenih stilova. Nju Orleanski džez se javio tokom ranih 1910-ih, kombinujući postojeće marševe vojnih orkestara, francuske kvadrile, begin, ragtajm i bluz sa kolektivnom polifonom improvizacijom. Tokom 1930-ih, visoko uređeni plesno-orijentisani sving veliki bendovi, bluzoliki improvizacioni stil džeza Kanzas Sitija, i ciganski džez (stil koji je naglašavao muzetske valcere) bili su prominentni stilovi. Bi-bap se pojavio tokom 1940-ih, premeštajući džez iz plesne popularne muzike ka više zahtevnoj „muzičarskoj muzici“ koja se svirala bržim tempom i u većoj meri koristila akordno-baziranu improvizaciju. Kul džez razvijen krajem 1940-ih, uveo je smirenije, glađe zvukova i duge, linearne melodijske linije. Period 1950-ih je bio praćen pojavom fri džeza, koji je istraživao sviranje bez regularnog metra, takta i formalnih struktura, a sredinom 1950-ih, pojavio se hard bap, koji je uveo uticaje iz ritma i bluza, gospela i bluza, posebno u saksofonskom i klavirskom sviranju. Modalni džez se razvio tokom kasnih 1950-ih, koristeći mod, ili muzičku skalu, kao osnovu muzičke strukture i improvizacije. Džez-rok fuzija se pojavila u kasnim 1960-tim i ranim 1970-tim, kombinujući džez improvizaciju sa ritmovima rok muzike, električnim instrumentima, i visoko pojačanim scenskim zvukom. U ranim 1980-tim, komercijalna forma džez fuzije zvana smud džez je postala uspešna, ostvarujući znatnu radio zastupljenost. Drugi stilovi i žanrovi su bili izobilno zastupljeni u 2000-tim, kao što su latinski i afrokubanski džez. Etimologija i definicija Pitanje porekla reči jazz je rezultiralo u znatnom istraživanju, te je njena istorija dobro dokumentovana. Smatra se da je srodna sa jasm, sleng terminom koji datira iz 1860. sa značenjem „polet, energija“.[9] Najraniji zapisani rekord reči je u članku iz 1912. u novinama Los Anđeles tajms u kome je pitčer niže lige bejzbola opisao bacanje koje je on nazivao jazz ball „jer se klati i jednostavno ne možete ništa učiniti s tim“.[9] Upotreba reči u muzičkom kontekstu je bila dokumentovana još 1915. u Čikago tribjunu.[10] Njena prva dokumentovana upotreba u muzičkom kontekstu u Nju Orleansu je bila 14. novembera 1916 u novinama Times-Picayune u članku o „jas bendovima“.[11] U jednom intervjuu sa NPR, muzičar Jubi Blejk je ponudio svoje sećanja originalne sleng konotacije termina, govoreći: „Kad ga je Brodvej preuzeo, oni su ga zvali J-A-Z-Z, mada se to nije tako zvalao. Reč se pisala sa J-A-S-S, što je bilo prljavo, i ako ste znali o čemu se radi, ne biste to rekli ispred dama.“[12] Američko društvo dijalekata je imenovalo džez rečju 20. veka. Pokazalo se da je veoma teško definisati džez, pošto je on obuhvatao tako širiok opseg muzike koja pokriva period od preko 100 godna, od ragtajma do 2010-ere rokom-prožete fuzije. Bilo je pokušaja da se definiše džez iz perspektive drugih muzičkih tradicija, kao što je evropska muzička istorija afričke muzike. Kritičar Joahim-Ernst Berendt smatra da njegov mandat i njegova definicija treba da budu širi,[13] definišući džez kao „formu umetničke muzike koja vodi poreklo iz Sjedinjenih Država kroz konfrontaciju crnačke i evropske muzike“[14] i tvrdi da se on razlikuje od evropske muzike po tome što džez ima „specijalni odnos s vremenom definisanim kao `sving`“, da obuhvata „spontanost i vitalnost muzičke produkcije u kojoj improvizacija igra ulogu“ i da sadrži „zvučnost i način fraziranja koji odražava individualnost izvođačkog džez muzičara“.[13] Po mišljenju Roberta Kristgaua, „većina nas bi rekla da je izmišljanje značenja uz opuštenost u osnovi i obećanje džeza“.[15] Širu definiciju koja obuhvata sve radikalno različite oblasti džeza je predložio Travis Džakson: „to je muzika koja obuhvata kvalitete kao što je sving, improvizaciju, grupnu interakciju, razvijanje `individualnog glasa` i otvaranje različitih muzičkih mogućnosti“.[16] Krin Gibard je dao jedan pregled diskusije o definicijama, navodeći da je „džez konstrakt“ koji mada je veštački, još uvek je koristan za označavanje „brojnih muzičkih pravaca sa dovoljno zajedničkog da se shvate kao deo koherentne tradicije“.[17] Za razliku od napora komentatora i entuzijasta određenih tipova džeza, koji su se zalagali za uže definicije koje isključuju druge tipove, sami muzičari obično nerado definišu muziku koju sviraju. Kako Djuk Elington, jedan od najpoznatijih figura džeza kaže: „To je sve muzika“.